Critiques Presse

(...) on ne voit pas ce que l'on pourrait reprocher au film. Les comédiens sont magnifiques. Le travail sur les costumes, les décors, la lumière irréprochables nous aident à suivre la danse d'amour et de mort de Sade autour d'Emilie.

(...) le scénario joue habilement des paradoxes et contraires (...) Si bien que nous devenons, nous aussi, les captifs de cet athée qui ne croit qu'en l'homme et place le sexe à peu près où il est : en son centre.

Dans l'ensemble, Sade finit tout de même par trouver son rythme, porté par un réel suspense et par l'émotion que dégagent les acteurs.

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Dans ce portrait enthousiasme et subtil, Daniel Auteuil confirme qu'il est l'un des plus grands acteurs français de sa génération.

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(...) le film, sombre et sobre (...) décrit un monde finissant où un homme crie sa liberté. Dans la peau de Sade, Daniel Auteuil réussit une composition étonnante. Tout comme ses partenaires (...)

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On applaudit (...) la beauté des images, le raffinement des dialogues et l'élégance des interprètes, Jean-Pierre Cassel, Raymond Gérôme, Grégoire Colin, Marianne Denicourt, et bien sûr Daniel Auteuil, saisissant Sade (...)

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Le cinéaste (...) impose son style discret, sobre, élégant et contemporain, et fait de Sade une figure vivante, sans céder à la mystification. Au final, on prend beaucoup de plaisir à cette évocation policée mais sans fard.

(...) peut-être que la retenue ne sied pas à un homme comme Sade car le film, dont le climat de tension sociale est savamment dosé, ne parvient pas à provoquer une réelle empathie avec les personnages.

(...) le film se fourvoie dans l'académisme et la tradition française. Une pléiade de comédiens utilisés en faire-valoir (…), peuple les couloirs du pensionnat et entoure Daniel Auteuil pour mieux lui donner la réplique.

C'est Daniel Auteuil qui donne cette version prosaïque et séduisante du marquis, mais son talent ne sert finalement qu'à mieux faire ressortir l'échec du film dans lequel il s'exerce.

Adouci par l'interprétation du patelin Daniel Auteuil, auquel on ne pourra jamais prêter la moindre once de perversité, le film émousse et rationalise le credo ultra-subversif de l'écrivain.

(...) en donnant à l'écrivain le beau rôle de l'esprit moderne et tolérant dans une période tourmentée, le cinéaste le récupère en quelque sorte. Il le rationalise. Comme si Sade tout entier se situait du côté de la raison.

(...) on s'interroge finalement sur l'enjeu d'une telle entreprise, dont le parfait bon goût n'arrive qu'à rendre honorable, fréquentable, un écrivain qui refuse précisément ces catégories.

S'il l'on sait gré à Benoît Jacquot d'avoir (...) privilégié l'intéressante personnalité de ce Sade (...), on peut beaucoup moins lui pardonner d'avoir plaqué, sur cette narration simplement linéaire, une mise en scène d'une totale platitude.

(...) Daniel Auteuil, faute d'un travail de fond sur le personnage à incarner, se contente d'être lui-même, ce que son expérience lui permet, certes, mais qui donne la mesure de la petitesse de l'entreprise.

(...) un portrait plaisant et superficiel. Il y manque les zones d'ombre, un doute qui taraude, le soupçon d'une énigme irrésolue pour être plus qu'une esquisse de circonstance.

Ce récit exprime à la perfection ce moralisme contemporain, d'autant plus ridicule qu'il se prétend libéré de tout moralisme, d'autant plus incohérent qu'il veut tout, le vertige et la conscience tranquille.