Critiques Presse

Le style volontiers clinquant de Stone (...) est ici parfaitement adapté. Travellings rapides, plans de coupe quasi -subliminaux, couleurs saturées, sans compter une bande-son magistrale, ponctuée du fracas des corps en collision (...)

Plus que son discours des plus convenus, c'est alors la forme du film qui nous impressionne le plus et notamment l'aisance avec laquelle Oliver Stone construit la toile narrative de son film.

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Un film choc et polémique, qui va à cent à l'heure.

L'oeil à l'affût, Oliver Stone excelle à dénoncer les leurres d'un milieu à bien des égards amoral ; il décrypte avec aisance les preuves d'une société en proie au syndrome de l'orgueil.

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(...) l'affection du réalisateur pour ces gladiateurs du monde moderne est réelle dans la mesure où ils sont porteurs de rêves. Une ambivalence qui donne toute son épaisseur à ce film indéniablement puissant.

Ce film est, d'un bout à l'autre, construit sur le rythme d'une rafale de mitrailleuse, avec quelques rares plages de calme qui donnent à peine le temps au spectateur de reprendre son souffle. On en sort soit complètement sonné, soit survitaminé.

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Brillamment mis en scène (mouvements de caméra et bande originale digne d'un opéra moderne) et interprété (il faudrait citer tout le casting), le film se révèle un savoureux éloge du jeu, dans tous les sens du terme.

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(...) la méthode consiste à frapper d'un direct au foie sans trembler. Autant dire qu'Oliver Stone a un style, à prendre ou à laisser. (...) L'Enfer du dimanche ne réconciliera pas partisans et adversaires de ces conceptions antagonistes du cinéma.

Tout et son contraire, défendu avec un bel enthousiasme alternatif par un Stone au meilleur de ses ambivalences, entre naïveté indignée, prétention moqueuse et cynisme alcoolisé.

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C'est "Platoon" version sport de combat. Le film est trop long, brillant, bourré de métaphores (...). Al Pacino, comme d'hab, est superbe.

(...) Oliver Stone entend faire coup double. Radiographier le phénomène économique et rendre ses lettres de noblesse à un sport qu'il chérit depuis l'enfance. Une entreprise rendue d'autant plus délicate que Stone ne veut rien laisser de côté (...)

(...) L'Enfer du Dimanche, malgré quelques concessions à la mode, apparaît comme un film démodé, incertain de lui-même et de ses enjeux, et Stone comme un cinéaste perdu dans une époque à laquelle il ne comprend pas grand-chose.

Le film est trop vaniteux pour appréhender avec sincérité ce monde où on se débarrasse des individus "comme on achève les chevaux". Bruyant, ce cinéma du Chaos nous laisse fourbu, rompu, et avec un paradoxal sentiment de vide dont nous ne pouvons que le blâmer.

Oliver Stone n'aime pas le sport spectacle, encore moins l'ambiance pourrie du football professionnel américain (...). Mais à vouloir rendre séduisant ce sport-spectacle qu'il honnit tant, le réalisateur finit par cautionner ce qu'il dénonce.

Compilation de clichés éculés sur le sport-spectacle, L'Enfer du Dimanche d'Oliver Stone est aussi vide que pénible, dégonflé comme un vieux ballon.

(...) un film qui multiplie les effets d'esbroufe visuelle et sonore, son goût de l'épate, mais n'a pas l'air de beaucoup y croire, comme battu d'avance .

C'est un festival d'impacts, de collisions en tout genre. Bing, pif, paf, boum, " touchdown " (essai) ! Les phases de l'action, les tactiques, on ne les saisit quasiment jamais, vu que Stone hache et pulvérise tout.