Critiques Presse

La caméra, guêpe furieuse, part dans tous les sens pour magnifier les décors les plus toc, les couleurs les plus ripolinées, les ballets de danseurs enfiévrés (...), et surtout, surtout, la présence de Nicole Kidman. On pourrait écrire tout un livre, mais ça tient en un mot : sublime.

Dans la maestria générale qui baigne ce petit chef-d'oeuvre euphorisant, le casting rajoute quelques paillettes dans tout le strass de cet ensemble mirobolant.

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Doté d'une prodigieuse énergie visuelle, foisonnant, tape-à-l'oeil, souvent grandiloquent, Moulin Rouge se situe dans la continuité du cinéma de l'excès et de l'illusion cher à Baz Luhrmann.

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Baz Luhrmann confirme avec son troisième film toute l'originalité de son talent. Sa caméra tournoie, s'envole et nous régale de cadrages extravagants dans des décor somptueux et kitsch à souhait. Ce film très musical qui procure un plaisir jouissif est aussi un formidable écrin pour le talent de Nicole Kidman.

(...) les ratés et maladresses sont compensés par l'originalité et l'énergie qui se dégagent de l'ensemble, aussi enivrant et coloré qu'un verre d'absinthe.

Moulin rouge est un film vulgaire, en ce sens qu'il travaille la vulgarité au corps, même dans ses recoins les plus subtils, Hollywood par exemple (...)

L'amour impossible à la Roméo et Juliette de Satine (Nicole Kidman ) et Christian (Ewan McGregor) ne réussit jamais à s'affranchir de la bluette pour midinette. Entre Grand Guignol et Harlequin, le grand partouzeur Baz Luhrmann ne sait sur quel pied forniquer…

L'extravagance et la débauche, dans ce Paris de synthèse sur fond de karaoké géant, sont affadis par une romance fleur bleue.

(...) le luxe des costumes et des décors, rehaussé par la beauté de Nicole Kidman, ne parvient pas toujours à masquer le caractère somptueusement répétitif du scénario.

Un monument baroque, où le mauvais goût parfois devient grandiose. En somme, une curiosité !

Luhrmann persiste dans le kitsch laid et le montage hystérique. Mais les standards pop et la sublime Nicole Kidman sauvent cette chantilly.

Pour reparler de cinéma-cinéma, et même de cinéma tout court, il semblerait que Baz Luhrmann ait un peu oublié qu'en matière de comédie musicale le fin mot de l'histoire, plutôt qu'"amour", est "rythme".

(...) une esthétique musicale somme toute conformiste ; les histoires d'amour, bien que souvent douloureuses, y sont toujours proprettes. Lurhman est loin d'un Resnais qui, dans On connaît la chanson, avait su extirper de ces chansons leur petit fond dépressif.

Au final, le troisième film de Baz Luhrmann est une suite de saynètes grotesques où déambulent des personnages aux sourires esquintés par les fards outranciers, à l'émotion facile et aux gestes dénués de bon sens. Sans âme.

On aimerait vibrer à l'histoire d'amour impossible qui se joue entre cette courtisane et ce poète crotté. Las ! Le metteur en scène, tout occupé à enchaîner les effets de caméra, en oublie ses interprètes. Sous l'épaisse couche de chantilly, l'humanité fait défaut.

Luhrmann fait dans le clinquant et rajoute toujours une couche de rimmel. Il confine au douteux quand il se dit fier de n'avoir pas d'identité, de son inculture, de se draper dans des oripeaux fauchés : pour habiller quoi ?