Critiques Presse

Le Pianiste, justement couronné par la palme d'or cannoise, est aujourd'hui un aboutissement. C'est le film de toute une vie et de toute une carrière.

Comment détacher son regard d'un écran à la fois si lourd de sens et si mélodieux ? Impossible. Merci Monsieur Polanski.

Tié d'une histoire vraie, ce film à grand spectacle de Roman Polanski est tout simplement bouleversant.

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(...) le concert final résonne comme une prière, l'hommage presque apaisé d'un grand cinéaste qui continue de vivre avec ses mondes engloutis.

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Un Szpilman solidement interprété par Adrien Brody qui réussit, avec son regard triste et abattu, à faire passer toute l'émotion et la sensibilité du personnage.

Un film troublant et bouleversant... à ne pas rater.

Taxé d'académisme par quelques critiques experts dans l'exercice de la mauvaise foi, Le Pianiste est un film d'une richesse rare dont la consécration, au sein d'une compétition (Festival de Cannes) de très haut niveau, n'est nullement usurpée.

Avec les arguments que Roman Polanski utilise, son Pianiste est irréfutable.

Le Pianiste puise ainsi sa force dans cette manière obstinée de cerner la solitude toute métaphysique du héros, son abandon et sa régénérescence. Il se défait enfin d'une mise en scène amidonnée pour atteindre une émotion plus intime, un humanisme plaintif et blessé, mais encore capable d'espoir.

Deux questions se posent : soit Polanski n'a pas osé filmer de front son sujet, soit au contraire il a trouvé le regard juste pour filmer l'horreur. Une émotion retenue pendant une heure et demie qui finit par exploser lors de la rencontre entre le pianiste et le soldat allemand.

(...) la Palme d'Or du dernier Festival de Cannes n'est ni une fresque unanimiste cherchant à faire pleurer les spectateurs américains sur la souffrance des juifs polonais exterminés par le régime nazi ; ni un pensum pompier et académique sur la Solitude de l'Artiste en Temps de Guerre. Dieu merci, Le Pianiste ets un film bien plus retors et bizarre que ça.

Polanski signe un film d'une grande sincérité, évocation kafkaïenne du nazisme.

Un plan du film est saisissant, lorsque Wladyslaw déambule dans le ghetto anéanti, au milieu des squelettes d'immeubles varsoviens. L'horreur s'engouffre dans cet espace dévasté. Un plan qui en dit beaucoup, peut-être même plus que le film entier qui pêche par sa longueur. Adrien Brody apporte cependant sa présence incandescente et son regard triste au film et à son personnage.

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L'histoire vraie d'un survivant du ghetto de Varsovie, sobrement magnifiée par Roman Polanski.

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Hélas : (...) le film (...), incontestablement superbe sur le plan visuel, reste d'un grand clacissisme, pour ne pas dire académisme.

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Alors, bien sûr, on pourra dire, avec raison, que l'on ne trouve pas dans ce film le Polanski bien plus audacieux de " Rosemary's Baby " ou du " Locataire ". Mais si c'était parce que, bien qu'à partir du texte d'un autre, celui-ci était, justement, son film le plus personnel ? A Cannes en tout cas, on l'a jugé digne de recevoir la palme d'or...

Au bout de deux heures et demie d'un film digne dans son refus presque systématique de la manipulation des émotions, mais aussi rebutant par sa réticence obstinée à tomber les masques, l'énigme reste entière. Qui saura jamais pourquoi, de l'histoire qui lui est sans doute la plus proche, Polanski a tiré l'un de ses films les moins personnels ?

Polanski revient en Pologne et il nous fait rire en disant : "J'ai voulu rester aussi proche de la réalité que possible et ne pas filmer à la manière de Hollywood." Il a un sacré culot, le bougre, qui ne se gêne pas pour faire parler ses Polonais en anglais, reconstitue son pays d'origine en Allemagne, et tourne en studio avec des lumières très artificielles. S'il ne filme pas "à la manière de Hollywood", que fait-il donc ? Où est la différence avec une reconstitution historique signée par un quelconque tâcheron américain ?