Critiques Presse

Lorsque le mélo à l'américaine chausse ses gros sabots et n'hésite devant aucun trémolo, c'est soit hilarant soit navrant. Ici, Irwin Winkler (...) n'hésite devant aucune lourdeur pour son cinquième film de réalisateur.

La beauté du film jaillit inopinément du déploiement down tempo de ces relations amoureuses fugitives mais vitales, souvent hors morale, et condamnées par avance car sans issue.

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(...) l'interprétation sauvageonne de Kevin Kline ainsi qu'une pléiade de seconds rôles inattendus (Jena Malone, Mary Steenburgen, Hayden Christensen) donne une réelle amplitude à ce qui ne reste toutefois qu'un mélo aseptisé sur l'Amérique la plus conventionnelle.

Le réalisateur nous entraîne durant plus de deux longues, très longues heures dans une histoire larmoyante (abraccadabrantesque serions-nous tenté d'écrire) n'offrant pas beaucoup d'intérêt.

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Mine de rien, avec sa "performance" d'homme digne dans la souffrance, Kevin Kline a piqué un rôle en or pour Robin Williams. Si la maison du film est en bois, le matériau utilisé par Irwin Winkler, lui, possède le charme et la finesse du béton.

Tout est prévisible dans ce mélo familial, qui pompe allégrement AMERICAN BEAUTY, et qu'on croirait écrit par un logiciel pour films à Oscars. L'évolution des personnages (...), les confrontations (...), et les plans interminables sur l'océan achèvent de rendre ce film sordide de ridicule.

Le film est aussi sensible qu'un clip de Guns and Roses, et s'il parvient à susciter de l'émotion dans sa dernière partie, c'est un artifice purement mécanique. Perdre un proche est douloureux, le filmer de manière si peu inspirée est franchement gênant.

Et ça marche : le fils se démaquille, boit du lait et embrasse la petite voisine sur la bouche, tandis que son ex-épouse découvre que, finalement, elle l'aime encore. Une histoire grosse comme une maison sur un océan de clichés.