Critiques Presse

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La Pianiste fait le même effet qu'à peu près tous les films de Haneke : celui d'une grande claque. Ceux qui en auront, sinon les joues, du moins les yeux rouges, admettront qu'ils y ont vu quelque chose d'extraordinaire : Isabelle Huppert, déjà au sommet, qui arrive à se surpasser. Inoubliable.

La fable politique manque peut-être un peu de rigueur mais la radiographie de cette passion hors normes restera toutefois longtemps gravée dans nos esprits.

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(...) Michael Haneke ne fera jamais l'unanimité: voir des personnages s'entredéchirer n'est pas forcément un spectacle souhaitable pour tous. Cependant, la leçon de cinéma que vous recevrez à la vision du film vaut largement l'effort de rentrer dans ce type de film...

A travers sa pianiste il (Haneke) détruit les convenances et les barrières sociales de l'indécence pour interroger au cœur du corps la validité de l'obscénité et du désir. Avec ce film, il ajoute un opus à son exploration du regard, recherche qu'il mène sans complaisances depuis ses débuts.

(...) il (Haneke) laisse s'accomplir ces opérations d'alchimie entre les acteurs, le texte et la mise en scène qui permet de laisser à ce film terrible la part de mystère nécessaire à sa vision.

(...) sincère, brut, dérangeant, profond, inoubliable, vrai.

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Si ce tour de cinéma (exposer/escamoter) (...) inquiète avec profit (on ne va pas au cinéma pour être rassuré), c'est qu'il enfonce délicatement sa lame dans la pénombre de nos intrigues domestiques.

Le sujet, qui frôle les extrêmes de la complaisance, provoque inéluctablement de vives réactions chez le spectateur (...). La mise en scène est frontale et incisive, à l'image du personnage de la pianiste. Le film bénéficie du jeu hallucinant d'Isabelle Huppert (...)

Oui, La Pianiste est remplie de trucs masos chers à Haneke. Mais ce n'est là qu'un aspect spectaculaire, une couche de vernis pervers qui cache le récit d'une histoire d'amour manquée et le portraitd'une fille névrosée.

C'est en glissant, comme pieds nus sur un carrelage froid, que l'on entre dans La Pianiste. (...) L'intelligence scénaristique indissociable de la mise en scène, est époustouflante.

Cette fois, bon gré mal gré, il (Haneke) parle tout simplement d'une passion triste et d'une souffrance abyssale. Voilà pourquoi, au lieu de choquer, sa Pianiste émeut.

La pianiste, oeuvre résolument marginale dans la filmographie du cinéaste autrichien, si elle n'est pas une mise en crise du cinéma est, au moins, une mise en scène de la crise.

Haneke adapte ici un roman de sa compatriote Elfriede Jelinek [...] qui loin de grever sa mise en scène, la dynamise étrangement. (...) Haneke lâche, hélas !, rapidement la bride à ses mauvaises habitudes (...)

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(...) on ne peut s'empêcher d'y voir davantage un exercice de style, froid, inutilement provocateur, gratuit, qu'un portrait de femme « représentative de notre société », comme le prétend le réalisateur...

Si la singularité d'écriture et le questionnement d'Haneke sont indéniables, La Pianiste n'en reste pas moins une démonstration clinique et désincarnée.

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Haneke réussit le fâcheux exploit de réaliser un film sur le mystère jamais mystérieux, jamais surprenant. Et donc jamais dérangeant.