Critiques Presse

La puissance érotique et dramatique de la parole dans une mise en scène qui laisse magnifiquement flotter l'imaginaire du spectateur.

(...) le film est bien davantage qu'un tableau de moeurs peaufiné au petit poil, doublé d'une interprétation impeccable. D'abord, il retourne de façon somptueusement retorse les codes du film de détective privé (...) Ensuite, Nathalie... nous a paru (...) quelque part au carrefour de Max Ophuls, Fritz Lang et Jean Eustache, saisis au coeur de leurs problématiques.

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(...) même si certaines scènes sont vraiment osées et les dialogues ne font pas dans la périphrase, la démarche d'Anne Fontaine est plus cérébrale qu'émotionnelle et physique. En tout cas c'est intelligent et culotté. La réalisatrice sait en outre mettre ses comédiennes en valeur.

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Ça arrive : ne pas aimer un film, mais rester captivé par ses actrices. C'est le cas de ce drame bourgeois qui s'encanaille (une prostituée raconte ses aventures sexuelles à une femme qui la paye pour coucher avec son mari) pour mieux enfoncer le clou de la platitude.

Là où le film aurait dû travailler l'irréductibilité du fantasme, la mise en danger narrative et l'inscription dans la durée, Anne Fontaine semble avoir soudain reculé devant son propre coup de force (...) Ces demi-mesures affaiblissent un film par ailleurs remarquablement interprété (...)

Les acteurs sont parfaits, le film confirmant notamment le net retour en forme de Depardieu, les scènes entre Fanny Ardant et lui sont sans doute les plus réussies, Emmanuelle Béart fait très bien ce qui lui est demandé de faire, seulement le moment ne tarde pas où ce catalogue des pratiques sexuelles (...) devient lassant.

C'est bien joué, bien filmé, mais il manque une dose d'ironie et de soufre pour faire basculer ce récit plan-plan dans un vrai et profond plaisir.

Ce petit jeu malsain, où chacune tente de manipuler l'autre, réveille des fantasmes enfouis et pose le sujet du film : la marche du désir. Dommage que la réalisatrice laisse ensuite le soufflé retomber jusqu'à la prévisible pirouette finale.

Avec un sens de l'abstraction qu'on ne lui connaissait pas, Anne Fontaine filme la naissance d'une complicité qui repose sur un secret et un homme partagés (...) On regrette que la réalisatrice n'ait pas davantage misé sur l'épure (...) Heureusement, les actrices compensent cette relative prudence.

Ce qu'achète Catherine, ce ne sont pas des actes mais leur description (...) Insérés dans une narration sans rythme, ces récits, morceaux de bravoure autodésignés, tombent hélas à plat, ouvrant la voie au mac-guffin final du retour à l'ordre adultérin.

Le glacis chiant du film (psychologie féminine et fausses audaces enrobées dans un paquet classieux) se laisse attirer, parfois, par le trou qu'il a creusé lui-même, tout ce vocabulaire porno chic qui lui fait peur.

Jouant, tel un Claude Sautet, sur une retenue plus poseuse que suggestive, Anne Fontaine ouvre une brèche qui aurait pu être intéressante si, moins frileuse, elle en avait franchi le seuil. Cantonné à un cadre bourgeois, la réalisatrice en épouse les convenances jusque dans la résolution du film (...)

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Essentiellement fondée sur le pouvoir ­à la fois fantasmatique et prosaïque du langage, l'affaire semble constamment chercher un équilibre précaire entre modernité du discours, explicite et vénéneux, et empesage du style NF qui briderait toute velléité de transgression.

(...) le spectateur n'est jamais surpris ni destabilisé. La mise en scène, élégante, semble à la recherche de son objet, comme si la cinéaste ne savait pas toujours quoi capter dans son cadre pour refléter les conflits intérieurs de ses personnages. Décevant pour ceux qui ont apprécie les fictions précédentes d'Anne Fontaine.