Critiques Presse

Le sujet est épatant, porté sur un plateau par un casting haut-de-gamme : Robert De Niro en vieux routard érodé, James Franco en jeune paumé et la touchante Frances McDormand en intermédiaire de luxe. Cette distribution royale n'est pas seule à rendre Père et flic si sympathique. Michael Caton-Jones, (...) parvient à instituer une atmosphère glauque et envoûtante, partagée entre soigneuses compositions et réalisme urbain cher au genre, aux antipodes des polars californiens.

L'interprétation retenue de De Niro et l'excellence des rôles secondaires redonnent un peu de souffle à ce polar classique et honnête.

Michael Caton-Jones trouve le ton juste pour rendre la situation crédible et émouvante. Mais la force du film, c'est James Franco. Hallucinant en drogué solitaire et paumé, il se pose en héritier de James Dean, dont il réinvente la beauté nonchalante.

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(...) un honnête drame familial, déguisé en film policier. De Niro retrouve pour l'occasion le réalisateur de Blessures secrètes, Michael Caton-Jones. Le film embrasse une tragédie teintée de fatalité. Même si l'originalité n'est pas vraiment au rendez-vous, ce n'est pas très grave : les acteurs sont au top.

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(...) un film d'une désarmante médiocrité : sa vision fait prendre pleinement conscience de ce que peut signifier l'adjectif " inutile ".

Pas plus inspiré que son titre français, un thriller qui use jusqu'à l'écoeurement toutes les ficelles du canevas le plus conventionnel.

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Robert De Niro donne le change un moment : il joue bien et sobre, comme il aimait à le faire il y a longtemps. Puis le film sombre dans le ridicule (...), démontrant que le meilleur acteur du monde (De Niro) ne peut donner que ce qu'il a face à un texte indicible. Et, pourtant, le film est inspiré d'une histoire vraie, démontrant ainsi que la réalité peut être un matériau traître.

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Père et flic est un vrai "film noir", agréable à ce titre tocard, lourdaud, laid ­ et plus si affinités.

(...) dans ce drame à la subtilité bovine, Bob a la conviction du mec qui s'apprête à porter un chèque à la banque. Et Michael Caton-Jones (...) n'accomplit pas de miracles. Son film se veut sombre, urbain, viscéral ; il est terne, bourgeois, sans âme.