Critiques Presse

Pour un film dont le propos est aussi de parler des acteurs virtuels, se payer Al Pacino est encore un pied de nez à prendre largement au second degré. Mais en plus, faire dire à ce même Pacino au travers de son rôle qu'il ne peut pas travailler avec des faux, devient jubilatoire. Pacino est, qui en douterait, remarquable, tient quelques monologues (ou dialogues virtuels avec son interprète Simone) à bout de bras et rend crédible toutes les scènes où il apparaît, même les plus ironiques.

Un film drôle et inquiétant sur le paradoxe de la gloire, et peut-être prémonitoire.

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L'un des grands atouts du film est d'explorer de manière ludique l'éventail des possibilités offertes par cette gigantesque imposture, cette anticipation technologique. Mais au-delà de ce cocasse catalogue des mille et une farces et attrapes générées par la supercherie, Andrew Niccol se livre aussi à une excitante réflexion sur la création artistique et sur la place de l'acteur dans le cinéma hollywoodien.

Plus qu'une réinterprétation moderne et glamour du mythe de Frankenstein, S1møne est avant tout une satire sociale et une fable sur les éternelles ambitions humaines pour le futur, qui en passent par l'ordre et le contrôle.

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Humour jusqu'au bout des répliques avec par exemple Al Pacino, monstre sacré, lançant avec conviction un "à quoi sert les acteurs ?". Rien que pour cette petite phrase, il faut aller voir "Simone" !

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Le personnage incarné par Al Pacino connaît très vite les joies et aussi les affres de l'imposture. Et c'est alors avec l'arrivée d'un burlesque plus classique, mais par moments efficace, à base de poupées gonflables, de portes qui claquent, de simulacres bricolés et d'exploitation de la crédulité ambiante, que le film atteint une amusante vitesse de croisière.

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A la longue, le film piétine peut-être un peu (...). Mais l'idée est bonne (...), les piques contre Hollywood savoureuses, Simone (...) vraiment ravissante, et, dans la peau du réalisateur, savourant cyniquement le succès de son stratagème, Al Pacino tout à fait réjouissant. Un bon divertissement.

Fable inoffensive sur le virtuel mais satire réjouissante d'Hollywood, Simone est un divertissement haut de gamme avec un Pacino étincelant.

Avec un Pacino génial d'inventivité.

Quelqu'un voudrait gripper la machine à rêver, il ne pourrait mieux s'y prendre.

Avec S1M0NE, le réalisateur de Bienvenue à Gattaca reste dans le domaine du récit d'anticipation mais se rapproche un peu plus de nos préoccupations contemporaines puisqu'il livre cette fois-ci une comédie alerte et profonde sur les aléas de l'ère virtuelle, doublée d'une relecture moderne du mythe de Prométhée.

La malicieuse comédie de moeurs hollywoodienne d'Andrew Niccol est d'autant plus réussie qu'elle ne parle pas des dangers du virtuel mais de la vanité humaine.

Eternel pessimiste, Niccol a une vision presque aussi impitoyable que celle d'un Kubrick.

Le réalisateur de Bienvenue à Gattaca (et scénariste de The Truman Show) réussit une jolie fable sur l'illusion des médias et l'informatisation des humains. Même si le film s'essouffle vers la fin, la composition de Pacino reste d'une jubilation communicative.

Finalement, même s'il agit comme un soin palliatif aux angoisses hollywoodiennes, Simone risque de plus amuser ceux dont il est censé se moquer que les spectateurs. Certes, certes mais entendre Pacino déclarer qu'on a plus besoin des acteurs justifie à lui seul le déplacement.

On pourra trouver ce film de façade plutôt divertissant, il sonne de toute façon bien creux.

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En bref, cela reste un divertissement plaisant, sans plus, avec en prime un semblant de réflexion sur le faux et le vrai.

Toutefois, il ne faut pas faire la fine bouche : SIMONE reste un bon divertissement sans prétentions, un poil intello, mais malgré tout bien en-deçà de nos espérances.

Pourtant, sur la pente savonneuse du méta-film critique, il eut été facile de tomber dans la révolte conventionnée et la polémique de pacotille. Ce qui sauve le film, c'est son humilité et son aspect très divertissant.

Pessimiste incorrigible, le scénariste de "Truman Show" s'essoufle peu à peu à trouver un sens à son film.

Malheureusement, le reste est à l'avenant : entre grande maîtrise visuelle à la Soderbergh et exercice de style sans profondeur, le film avance à la manière d'un curieux objet de charlatan.