Critiques Presse

Les frères Coen, toujours aussi dingues et toujours aussi maniaques dans leur mise en scène impeccable, se lancent dans une fable à l'absurdité et à la moralité percutantes sous les dehors les plus feutrés.

Voir la critique sur www.lefigaro.fr

Voir la critique sur www.lexpress.fr

Avec ce chef-d'oeuvre (n'ayons pas peur des mots !) tragique et audacieux, sombre mais militant, les Coen s'évertuent encore à réveiller les consciences politiques.

Avec l'histoire très classique d'un loser qui s'enfonce, les frères Coen reviennent au film noir. Magistralement.

The Barber nous régale de son noir et blanc élégant, de ses plans au cordeau et de son personnage-narrateur contant de sa voix off lancinante et veloutée les déboires des différents protagonistes.

Voir la critique sur www.cinelive.fr

Tourné dans un noir et blanc très Faucon maltais et présenté cette année à Cannes, où il n'a rien remporté, ce film, véritablement habité par Billy Bob Thornton- qui s'est fait une tête de Bogart du pauvre- est un nectar de polar.

Voir la critique sur www.lepoint.fr

Atmosphère, hommages, citations, le retour en arrière est un genre habituel des Coen, même dans leurs films les plus contemporains. Ici ils persévèrent avec brio avec cependant le risque de s'encroûter en accumulant film à film un patrimoine d'antiquaire.

L'homme qui n'était pas là, dont l'action se déroule dans les années 40, possède un charme fou (...) Le scénario de Joël et Ethan est particulièrement malin et efficace.

The Barber, c'est, d'abord, une atmosphère, des personnages qui la font respirer et, enfin, une histoire que l'on traverse un peu comme le héros principal, sans vraiment y toucher.

La drôlerie du film, réelle, grince sournoisement mais s'offre de façon beaucoup moins immédiate que dans O'Brother ou The Big Lebowski. The Barber est plus dur, plus raide mais aussi plus profond.

Le film qui enchaîne les virtuosités plastiques et les numéros d'acteur -extraordinaire présence-absence de Billy Bob Thornton et épatante démesure de Tony Shalhoub, digne héritier d'Elli Walach- finit par apparaître comme un produit sans nécessité. Une signature, juste une signature.

Les références, les astuces de mise en scène (...) et les rebondissements de scénarios suffisent largement à maintenir le rythme du film. Mais ce n'est que l'emballage d'une tristesse irrépressible, comme si Joel et Ethan en voulaient encore à Mme Coen de les avoir fait naître trop tard pour réaliser des films tout simples.

Pur exercice de style en forme d'hommage aux films noirs des années 40 (le noir et blanc est superbe, ete Billy Bob Thornton, relooké Bogart, impérial), le film a tout de l'écrin vide. The barber, le film qui n'était pas là ?

Primé à Cannes, le nouveau film des auteurs de Fargo s'inspire de l'univers de James Cain. Un peu figé, mais avec un interprète étonnant.

(...) les frères Coen ont du mal à faire décoller leur film de l'exercice de style, et l'opacité et le mystère prennent chez eux l'allure d'un canular : sous la splendeur ripolinée du film ne se cache pas grand chose.

Le noir et blanc manucuré de cette reconstitution rétro, située en 1949, a quelque chose de clinique et d'étouffant. Autrement dit, on se demande parfois si les frères Coen n'ont pas tourné ce film, qui se laisse voir, uniquement pour se faire plaisir.

Voir la critique sur www.studiomag.com

La mécanique, ici, est désenchantée, comme si les Coen avaient intégré à leur cinéma cette conscience qu'ils ont perdu quelque chose qui, auparavant, faisait l'étrangeté de leur oeuvre.

(...) The Barber, comme le précédent O'brother..., souffre d'un déficit d'imagination sur la longueur. Et l'abondance de références ne suffit alors plus à donner chair à une histoire qui semble privilégier l'astuce à l'inspiration. Cette déception persistante entame, mezzo piano, le charme de l'ensemble.