Critiques Presse

Filmé à fleur de peau, avec une caméra fébrile et plus vivante que jamais, formidablement joué par Marilyne Canto dont il est temps de faire une grande actrice, « le Lait... » est le grand coup de coeur de cette semaine.

On n'a jamais filmé l'angoisse d'être mère de manière aussi frontale, aussi organique. Obstinément, Dominique Cabrera s'attache à dire l'essentiel (lait-sang-ciel), à montrer la vie telle qu'elle est, âpre, bouillonnante.

Le Lait... est peut­-être, (...), entre autoportrait et désir de fiction, un film entre deux eaux. Il déroute, ou s'adresse à vous immédiatement ; (...) c'est un film aussi sensible que dérangeant, aussi paumé qu'il est sûr d'une seule chose : le monde est à portée de main.

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Une femme plonge au plus profond d'elle-même. Eblouissant.

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Dans ce film sur la vulnérabilité du lien qui nous unit au monde, Cabrera n'est jamais aussi forte que lorsqu'elle délaisse le fil narratif (...) C'est là qu'elle parvient à capter de vrais moments de grâce.

(...) un film qui touche droit au cœur, et ça fait du bien.

Un émouvant portrait de femme comme seul, sans doute, une femme pouvait en brosser un.

(...) ce lait laisse un arrière-goût dans la bouche, tant il est sucré; la cinéaste se risque rarement à l'âpreté (...) et le vent de folie qui secoue le film se réduit parfois à de la sensiblerie.

On suit au gré, d'une réalisation inégale, l'existence d'une douzaine de personnages. Et c'est sans surprise que les très solides Olivier Gourmet, Sergi Lopez et Dominique Blanc se montrent impeccables dans des rôles d'"humains-trop-humains". Pour les amateurs donc.

(...) Pantin désincarné, (l'interprétation de Maryline Canto), figée par la tyrannie du scénario et le chichi de la mise en scène, est le reflet tristement parfait d'un film froidement empesé.

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Une femme prise de phobie face à son nourrisson et à sa charge de mère de famille, c'est un sujet fort. (...) Malheureusement, dans le film de Dominique Cabrera, cette transgression n'est qu'un point de départ. (...) Exit la part aventureuse (et prometteuse) de l'affaire, comme si la cinéaste n'avait pas voulu regarder les abîmes que son scénario ouvrait.

Tout ici s'enclenche dans une mécanique pompeuse, trop large, dévorant rapidement les rares bonnes idées qui se dégagent comme par magie de cet agrégat de bonnes pensées mielleuses.