Critiques Presse

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Meurs un autre jour, plus sombre, plus dramatique, fait référence aux premiers opus, époque Connery, avec toute la quincaillerie high-tech d'aujourd'hui en plus. Une belle réussite.

Tout au long du film, alternent desséquences d'action plus étonnantes les unes que les autres, bénéficiant d'extraordinaires effets spéciaux et des scènes plus traditionelles, où de sculpturales jeunes femmes sont toujours dangereuses.

Le James Bond arrivé. Dents blanches, oeil de velours, le smoking impeccablement repassé, on pourrait penser qu'il ressemble à tous les autres... et pourtant ! Plus rapide, plus drôle, plus rythmé, le meilleur agent de sa Majesté a pris un coup de jeune grâce notamment à une réalisation et un montage parfaits.

Quant aux fans de Pierce, sachez-le, mesdemoiselles, il est plus jeune, plus beau et plus musclé que jamais. Indestructible.

Bref, le cahier des charges -recyclage des figures imposées, avec (légers) changements dans la continuité- est parfaitement respecté. Un Bond cru, donc.

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Tout ceci, bien sûr, avec l'aide de la très, très séduisante nouvelle "Bond girl", Halle Berry (...) que l'on voit, comme jadis Ursula Andress, surgir de l'onde à Cuba et qui, inattaquable par les balles, la torture et même la noyade, ne peut bien sûr pas résister... au charme irrésistible de Bond-Brosnan. Nous non plus, finalement, d'autant que son humour est de retour.

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(...) en fait, seul le début, traité en couleurs désaturées, dans une Corée du Nord sinistre, ambiance carcérale et totalitaire, diverge légèrement de la norme habituelle des James Bond. Le reste est à l'aune des sempiternelles aventures de ce dinosaure du machisme : tueries, coucheries soft, gadgets, et bien sûr un festival de scènes périlleuses et spectaculaires qui nourrissent le suspense.

Evidemment le scénario est invraisemblable, mais lorsque l'on va voir un James Bond, on sait à quoi s'attendre. Ce qui reste incroyable c'est que les scénaristes arrivent encore malgré tout à nous éblouir et nous surprendre avec, à chaque fois, de nouvelles idées et de nouvelles trouvailles.

Mais attention, si le dernier James Bond en date s'avère rafraîchissant, il reste encore soumis aux aléas du marketing (...). Encore une fois, 007 est dans la norme (à l'heure actuelle, rassurante), et c'est pour cela qu'il ne meurt jamais...

Osons les trois étoiles pour le vingtième 007, de loin le meilleur Pierce Brosnan et celui qui mixe le mieux le traditionnel flegme britiqh et la désormais indispensable surenchère de spectaculaire.

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Le résultat est un film qui a de l'esprit et de la tenue, et qui reprend avec mesure le chemin des fantaisies d'antan : une clinique de La Havane spécialisée dans le changement d'ADN, un roi du diamant qui a fait construire en Islande un hôtel de glace, une brune torride et une blonde réfrigérante... Peu à peu, tout l'univers de 007 est à nouveau en place.

Le résultat, s'il ne déçoit pas totalement, ne viendra pas changer la donne : Bond est à bout de souffle (...).

Die Another Day, cybermerdouille pyrotechnique vaguement distrayante, pousse au comble l'option videogame des derniers avatars, jusqu'au blanc polaire ­ décor du film.

La routine en somme, mais on attend encore LE film qui confirmera que Pierce Brosnan est bel et bien le digne successeur de Sean Connery.

Si l'on s'amuse encore des clins d'oeil aux scènes phares de la série (Berry en bikini, poignard à la ceinture, sortant de l'eau), la musique et surtout le tube de Madonna, en guest-star, les nouveaux sports de Bond (surf, escrime) ravivent trop rarement un scénario abscons, des méchants insignifiants et une réalisation à la hache, signé du pape pro-aborigène de la violence gratuite, Lee Tamahori. Mitigé donc.

DIE ANOTHER DAY est le vingtième James Bond et il témoigne de la fatigue cinématographique qu'accuse le mythe. En voulant plaire aux spectateurs de 7 à 77 ans, Bond perd de sa superbe et se fane.

En fait, Meurs un autre jour est un cocktail au shaker trop frappé, appréciable pour les estomacs bien accrochés mais imbuvables pour les puristes dont nous sommes.

Les références récurrentes aux précédents épisodes de la série – quarantième anniversaire de l'agent secret oblige – fonctionnent comme un jeu de l'oie qui retire progressivement 007 du cadre géopolitique pour en faire le centre d'une absurde mise en abyme.