Critiques Presse

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Conçu comme un huis clos, le film met en avant un homme, Roland Bozz (qui représente le scénariste Ross Klavan), dont le comportement rebelle n'a de cesse de déranger les convictions de chacun.

En regard de la filmographie de Joel Schumacher, Tigerland est un chef-d'oeuvre.

Ca commence comme un brûlot antimilitariste aux clichés faciles et ça se termine comme une leçon de barvoure... militaire (involontairement). Un film paradoxal et émouvant, finalement.

Certes, Schumacher n'est pas Kubrick (Full Metal Jacket) ou Lumet (La Colline des hommes perdues) mais il a réussi un bon film de guerre, solide et bien construit. On n'en attendait pas autant, on n'en demande pas plus !

Joel Schumacher se donne ici les moyens de comprendre et de cerner des personnages aux profils divers, et de cerner aussi le fonctionnement d'une institution militaire mons primaire qu'elle n'en a l'air au premier abord (...)

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(...) Joel Schumacher n'a pas fait ici oeuvre d'originalité. Mais, son film, de facture classique, demeure un témoignage humain qui a valeur de document.

Du neuf avec du vieux ? Peut-être. Il est quand même étonnant de voir un vieux routier des studios hollywoodiens s'attaquer à un tel sujet sans stars et caméra à l'épaule façon Dogme.

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Tournant le dos à Hollywood, Schumacher nous fait du 16 mm granuleux, caméra spasmodique à l'épaule. Sa complaisance pour les corps nus prête à sourire. Reste qu'il n'a pas eu entre les mains un aussi bon scénar depuis Chute libre.

Des soldats yankees se préparent pour le Vietnam. Musclé et cliché.

(...) il est difficile de regarder Tigerland en restant concentré : voir le réalisateur du Droit de tuer ? mettre en scène une variation du Déserteur de Boris Vian reste quelque chose de surréaliste et soupçonnable d'hypocrisie.

Ce film est un objet étrange, surprenant par son caractère hybride. Son relatif intérêt réside moins dans son sujet que dans le traitement visuel de celui-ci.

Une mise en scène avec caméra à l'épaule et un éclairage naturel visent à donner une tonalité réaliste au film, mais ne masquent jamais l'indigence d'un scénario sans relief.