Critiques Presse

(...) c'est admirablement raconté avec une amertume que tempèrent souvent cocasserie et tendresse.

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Liam n'est certainement pas l'équivalent du "Bruit et la Fureur" de Faulkner, il y a pourtant un dispositif comparable de retraitement de la réalité, qui la rend à la fois plus émouvante, plus significative et plus universelle

Maître d'oeuvre de l'édifice, Stephen Frears fait montre d'une égale sensibilité, dans la lignée des Raisins de la colère et autres classiques du cinéma social d'expression anglaise. On apprécie.

Une analyse triste, désabusée, ponctuée de tendresse et d'humour doux-amer (...)

Liam offre un moment de poésie, de tendresse et de réflexion que tout un chacun saura apprécier à sa juste valeur (...). Liam touche sans peine le spectateur à la tête et au coeur.

Dans ce monde populaire traditionnel, Stephen Frears est suffisamment à son aise pour faire surgir des éclats de vie et de vérité.

Le visage du petit Liam est pourtant l'un des visages les plus marquants vus au cinéma. A l'image d'un film frondeur derrière sa réserve, trop tenu pour être mélo mais sincèrement bouleversant.

(...) le film s'embourbe dans les nombreuses redites du scénario, et cultive une mièvrerie assez déconcertante (...). Malgré ces défauts, Frears est ici dans son registre, et la vision de Liam révèle une liberté et un plaisir de filmer (...)

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Dommage qu'au fil du récit, les poncifs reviennent en force, et gâchent un peu la crédibilité de ce mélo social qui garde, pourtant, deux grands mérites : celui de réunir une interprétation sans faille (...); et celui d'évoquer un aspect méconnu de l'histoire britannique

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(...) le décor est planté pour un exercice de style propret. Mais un petit Frears produit pour la BBC, stimulant avec son cocktail d'humour et d'amertume, vaut mieux qu'un tas de navets, isn't it ?

La reconstitution historique est certes criante de vérité, mais n'échappe pas à l'écueil du genre : un misérabilisme qui débouche sur une surenchère hallucinante et un final ridicule.

Aucune surprise, (...) on retrouve le chromos habituel de ce cinéma-recyclage. Pourtant, quelque chose comme un projet de cinéma affleure ici, dans la manière dont Frears construit entièrement son récit sur un empilement de scènes récurrentes.

Impression d'ensemble entre indifférence et irritation.