AlloCiné
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L'autoparodie est un art dans lequel notre Jean-Paul national avait déjà donné avec plus d'idées et de fantaisie, pensons au Magnifique. Il y a certes du beau monde et Claude Zidi aux manettes (sans oublier l'éternel Audiard pour le texte), mais les gags du film sont très éculés et l'ensemble un peu paresseux. Si on ne l'aimait pas tant, on aurait sans doute passé notre chemin sans y faire plus attention. Le sens du rythme et les mimiques inégalables font en sorte d'écarter l'ennui.
Loin d'etre le film de Bebel, le plus marquant. Les situations comiques, font malheureusement assez souvent, choux blanc. Pas tout n'est à jeter, certes, mais il est dommage, qu'avec un beau casting, comme celui ci, on reste sur la réserve.
Sorti sur les écrans en 1977, "L'Animal" de Claude Zidi s'impose comme l'un des divertissements les plus représentatifs et les plus généreux de la période ultra-spectaculaire de Jean-Paul Belmondo. Menée tambour battant, cette comédie d'action offre un concentré d'adrénaline et d'humour qui, malgré des faiblesses flagrantes d'écriture et des choix comiques parfois datés, conserve une redoutable efficacité.
Le point d'orgue du film réside sans conteste dans la performance physique ahurissante de Jean-Paul Belmondo. Réalisant ses cascades lui-même, l'acteur livre des séquences d'anthologie – dont la fameuse voltige sur l'aile d'un avion – qui forcent encore le respect aujourd'hui. Parallèlement, Bébel s'en donne à cœur joie dans un double rôle réjouissant : le cascadeur bourru Mike Gaucher et la star efféminée Bruno Ferrari. Sa complicité avec la sublime Raquel Welch est évidente, et le duo fait des étincelles au milieu d'une pléiade de seconds rôles savoureux (Aldo Maccione, Julien Guiomar) et de caméos mémorables. Grâce au rythme effréné imposé par Claude Zidi, ce cartoon sur pellicule s'enchaîne sans le moindre temps mort.
Cependant, le film n'échappe pas aux critiques. Son scénario est extrêmement mince, fonctionnant comme un simple fil rouge utilitaire destiné à relier les morceaux de bravoure techniques et les gags. De plus, la réalisation de Claude Zidi reste très impersonnelle, se contentant de filmer platement les scènes de transition entre deux cascades spectaculaires. On peut également regretter que Raquel Welch, malgré son magnétisme, soit parfois cantonnée à un rôle de faire-valoir esthétique, pénalisée de surcroît par un doublage français assez grossier.
Le point le plus sensible aujourd'hui concerne l'humour du film, et notamment la caricature outrancière de Bruno Ferrari. Reposant sur des stéréotypes particulièrement appuyés, ce personnage et certaines répliques grincent un peu à l'oreille d'un public contemporain. Face à ces excès et à ces clichés grotesques, on peut légitimement se demander s'il ne convient pas de regarder plusieurs de ces scènes au second degré. En abordant le film sous l'angle de la farce absurde et de l'auto-dérision volontaire, ces maladresses se transforment en témoignages amusants d'une époque révolue.
En définitive, "L'Animal" reste un divertissement hautement recommandable. Porté par une énergie communicative, des répliques bien senties et des cascades d'une folie inégalable, le film de Claude Zidi remplit parfaitement son cahier des charges. Pour peu que l'on accepte de prendre de la distance avec son écriture simpliste et ses clichés d'époque, le spectacle reste total.
Le point d'orgue du film réside sans conteste dans la performance physique ahurissante de Jean-Paul Belmondo. Réalisant ses cascades lui-même, l'acteur livre des séquences d'anthologie – dont la fameuse voltige sur l'aile d'un avion – qui forcent encore le respect aujourd'hui. Parallèlement, Bébel s'en donne à cœur joie dans un double rôle réjouissant : le cascadeur bourru Mike Gaucher et la star efféminée Bruno Ferrari. Sa complicité avec la sublime Raquel Welch est évidente, et le duo fait des étincelles au milieu d'une pléiade de seconds rôles savoureux (Aldo Maccione, Julien Guiomar) et de caméos mémorables. Grâce au rythme effréné imposé par Claude Zidi, ce cartoon sur pellicule s'enchaîne sans le moindre temps mort.
Cependant, le film n'échappe pas aux critiques. Son scénario est extrêmement mince, fonctionnant comme un simple fil rouge utilitaire destiné à relier les morceaux de bravoure techniques et les gags. De plus, la réalisation de Claude Zidi reste très impersonnelle, se contentant de filmer platement les scènes de transition entre deux cascades spectaculaires. On peut également regretter que Raquel Welch, malgré son magnétisme, soit parfois cantonnée à un rôle de faire-valoir esthétique, pénalisée de surcroît par un doublage français assez grossier.
Le point le plus sensible aujourd'hui concerne l'humour du film, et notamment la caricature outrancière de Bruno Ferrari. Reposant sur des stéréotypes particulièrement appuyés, ce personnage et certaines répliques grincent un peu à l'oreille d'un public contemporain. Face à ces excès et à ces clichés grotesques, on peut légitimement se demander s'il ne convient pas de regarder plusieurs de ces scènes au second degré. En abordant le film sous l'angle de la farce absurde et de l'auto-dérision volontaire, ces maladresses se transforment en témoignages amusants d'une époque révolue.
En définitive, "L'Animal" reste un divertissement hautement recommandable. Porté par une énergie communicative, des répliques bien senties et des cascades d'une folie inégalable, le film de Claude Zidi remplit parfaitement son cahier des charges. Pour peu que l'on accepte de prendre de la distance avec son écriture simpliste et ses clichés d'époque, le spectacle reste total.
Belmondo c’est quand même la classe, et Raquel Welch la beauté. Malgré les nombreuses pitreries et l’énergie de Belmondo, le scénario n’est vraiment pas bien lourd et ce film n’est pas vraiment drôle. En fait, sans ces 2 acteurs principaux il n’aurait presque pas d’intérêt. 2,5 quand même.
« L'animal » est une comédie réalisée par Claude Zidi en 1977 avec Jean-Paul Belmondo (Michel Gaucher/Bruno Ferrari) et Raquel Welch (Jane) dans les rôles principaux, et aussi Julien Guiomar, Dany Saval, Aldo Maccione et Charles Gérard dans les seconds rôles. Les dialogues sont signés Michel Audiard. Succès populaire à sa sortie, plus de 3 millions d'entrées en salle, c'est pourtant pas terrible malgré la performance de Bébel. Il joue ici deux personnages totalement opposés, c'est le point fort du film. Pas le meilleur Zidi. La musique du film est signée Vladimir Cosma.
Si je suis honnête, ce film m’a fait rire des années durant dans ma jeunesse. Au regard d’aujourd’hui, il a quand même beaucoup d’imperfections et l’humour franchouillard ne fait plus vraiment rire personne.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Par nostalgie et pour les acteurs mythiques )avec beaucoup d’habitués de nanars), je lui mets la moyenne.
Ça se regarde mais c’est vraiment d’une autre époque.
Cette histoire de double rôle est franchement navrante. Et que dire du numéro de séduction dans la dernière partie. C’est pathétique.
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Tout le reste est d’un ridicule accompli et vraiment pas fréquentable……
Un petit Belmondo qui fait néanmoins de très belles cascades.
Les scènes les plus réussies sont lorsqu'il arnaque les services de la sécurité sociale pour de l'aide sociale, extrêmement drôles!
Raquel Welch est formidablement belle et bien dans son rôle.
Aldo Macione fait de l'Aldo Macione, mais n'est pas aussi bien que dans ses duos dans d'autres films avec Pierre Richard.
Les dialogues (hormis les scènes de l'arnaque aux aides sociales) sont vraiment mauvais pour du Michel Audiard (les pires dialogues que je connaisse de lui, en fait).
Les autres acteurs sont sympas et jouent bien dans leurs seconds et troisièmes rôles.
Des moments très lourdingues à l'humour très lourd, et en des fois des scènes vraiment amusantes.
C'est très inégal en qualité.
Belmondo en fait des tonnes dans son personnage efféminé, c'est dommage. Il ne vaut pas Michel Serraut dans la cage aux folles.
Un petit film de Zidi qui se laisse regarder, mais qui n'est vraiment pas son meilleur film. Et je suis terriblement déçu par Michel Audiard dans les dialogues de ce film. On ne reconnait pas la patte du génie, à part une scène.
Les scènes les plus réussies sont lorsqu'il arnaque les services de la sécurité sociale pour de l'aide sociale, extrêmement drôles!
Raquel Welch est formidablement belle et bien dans son rôle.
Aldo Macione fait de l'Aldo Macione, mais n'est pas aussi bien que dans ses duos dans d'autres films avec Pierre Richard.
Les dialogues (hormis les scènes de l'arnaque aux aides sociales) sont vraiment mauvais pour du Michel Audiard (les pires dialogues que je connaisse de lui, en fait).
Les autres acteurs sont sympas et jouent bien dans leurs seconds et troisièmes rôles.
Des moments très lourdingues à l'humour très lourd, et en des fois des scènes vraiment amusantes.
C'est très inégal en qualité.
Belmondo en fait des tonnes dans son personnage efféminé, c'est dommage. Il ne vaut pas Michel Serraut dans la cage aux folles.
Un petit film de Zidi qui se laisse regarder, mais qui n'est vraiment pas son meilleur film. Et je suis terriblement déçu par Michel Audiard dans les dialogues de ce film. On ne reconnait pas la patte du génie, à part une scène.
C'est un rôle sur mesure pour Belmondo où l'acteur peut laisser libre cours à ses talents de cascadeur et de pitre. Mais ce n'est pas un rôle en or, loin de là. Car Claude Zidi n'est pas Philippe de Broca, et aux personnages primaires de Zidi, on peut préférer les mythomanes attachants de l'auteur de "L'incorrigible" et du "Magnifique".
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
La liberté que Belmondo trouve ici ne le sert pas du tout. A coeur du sujet -le vague tournage d'un film d'action et la dérisoire brouille amoureuse d'en cascadeur et d'une "cascadrice"- on s'aperçoit vite que Zidi ne fait pas dans la subtilité. C'est du comique grossier, introduit par des effets d'annonce pesants, qui tourne par moments au vaudeville médiocre (où Belmondo est confronté spoiler: à son sosie, une vedette pour le moins efféminée
) ou en courtes scènes à l'apparence de sketchs sans réel rapport avec le sujet.
On peut s'amuser de temps à autres des grimaces de Belmondo mais, entouré de personnages médiocrement caricaturaux, l'acteur est bien seul -d'autant que sa partenaire Raquel Welch n'a pour elle que sa silhouette. La mise en scène est laborieuse, bâclée même, fastidieuse, sabordant la moindre idée.
Le ratage certain de L’Animal repose sur la difficulté éprouvée par Claude Zidi à gérer son comédien principal et à l’insérer dans son univers comique, tant le cabotinage du jeu de Jean-Paul Belmondo écrase tout sur son passage, depuis les enjeux parodiques du scénario jusqu’à leur mise en scène, mécanique et insignifiante. La présentation du couple dysfonctionnel ne dispose pas d’un temps d’écran suffisant pour créer une complicité entre lui et le spectateur : il doit cohabiter avec une satire du milieu cinématographique qui paralyse davantage le film qu’il ne le dote d’une quelconque probité, trop inoffensive et référencée – le producteur Fechner devient un personnage à lui seul… Il faut le truchement d’un tiers pour que l’ensemble gagne en dynamisme, alors que ce tiers est interprété par l’acteur principal visiblement aussi à l’aise en cascadeur qu’en homosexuel foufou tout droit sorti de La Cage aux folles, dont la version théâtrale rencontrait alors un franc succès. Précisons que la bonne idée du long métrage est d’avoir rendu Bruno Ferrari amoureux de Michel Gaucher, créant ainsi une mise en abyme intéressante entre le comédien narcissique et son image pour laquelle il est prêt à se déshabiller – voir la séquence de quiproquo dans la chambre à coucher, savoureuse. Le thème musical composé par Vladimir Cosma revendique ainsi une vitalité qui finit par advenir, la clausule proposant une énumération rythmée de scènes d’action qui ne saurait cependant rattraper ni une première heure dépourvue de maîtrise et d’unité ni le traitement comique de deux sujets qui, aujourd’hui, peinent à faire sourire : le viol et le consentement. L’argument du reflet de l’époque, entendable, n’exige pas qu’il faille pour autant cautionner aveuglément.
Zidi nous sert une comédie matinée de romance et d'action. Belmondo qui joue un rôle de cascadeur s'en donne à cœur joie. Il saute, il tombe, il court, il escalade. Il est en super forme et nous montre tout son talent. A ses côtés Charles Gérard est excellent dans le rôle de l'agent artistique un peu pot de colle. Face à Belmondo il y a la magnifique Raquel Welch. Ils forment un couple explosif qui adore se détester. Bref un film endiablé emmené par d'excellents acteurs et qui bénéficie en plus des dialogues de Michel Audiard. Un spectacle familial à voir ou revoir.
Un comique populaire ancrè dans son èpoque avec deux Jean-Paul Belmondo pour le prix d'un : Michel Gaucher le cascadeur casse-cou & Bruno Martini la star de cinèma effèminèe sujet au vertige même sur le troisième barreau d'une èchelle! Selon son habitude, Bèbel effectue lui-même ses cascades et trouve là son rôle le plus drôle! il faut le voir infirme et grimaçant pour toucher une allocation! Rires garantis! Toutefois, c'est dans ce film qu'èchoit le plus spectaculaire exploit de l'acteur : une cascade en plein vol (« Je m'envole dans le ciel ») à nul autre pareil! Le plaisir est là aussi, au Sacrè Coeur, avec un tigre ou dans la chute (à rèpètition) d'un escalier grandeur nature style Indiana Jones! Incontestablement, divertissant pour son tandem de choc de cascadeurs : Belmondo / Raquel Wech. "L'animal" a aussi beaucoup à dire sur la mise en scène efficace de Claude Zidi et la musique entraînante de Vladimir Cosma! On ne s'en lasse pas et on retrouve aussi avec plaisir des acteurs comme Charles Gèrard, Julien Guiomar ou Aldo Maccione! Que demander de plus ?
À ranger dans les navets de Belmondo alors au sommet du Box Office. L’animal est une comédie lourde sans véritable trame scenaristique mais plus une succession de scènes qui m’ont provoqué entre un léger amusement et l’exaspération. Bebel fait le pitre et se trouve être plus souvent ridicule qu’autre chose, mise à part dans la spectaculaire scène de l’avion. Raquel Welch est la pour faire joli et porter des robes toutes plus échancrées les unes que les autres. Je me suis juste amusé à voir Josiane Balasko et Richard Boringher alors à leurs débuts dans des tout petits rôles mais force est de constater que c’est globalement très mauvais.
Un terrain de jeu idéal pour Bébel, le cascadeur, le gosse, le pitre. Amusant mais pas toujours très fin lorsqu’il joue notamment "la folle" Bruno Ferrari. Un petit Zidi plein de seconds couteaux et d’apparitions sympas. Et puis, y’a quand même Raquel Welch…
Une prouesse d'acteur pour Belmondo dans un rôle de dédoublement époustouflant. Qui montre en plus qu'il peut être meilleur comique que De Funès. Avec des cascades restées cultes. Et puis il a Raquel Welsch comme partenaire, ce qui ne gâche rien...
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