Critiques Presse

La splendide Rebecca Romijn-Stamos assume le cliché sans faiblir pendant deux heures. (...) Et la panoplie du film noir est au service d'un divertissement étourdissant.

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(...) on préfère vraiment vous en réserver la surprise. Car un film de De Palma, même le plus cérébral et le plus tordu, reste avant tout un objet de jouissance pour le spectateur... ou du moins le cinéphile.

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Postulat : si Femme fatale reprise le tissu d'un pan du maniérisme actuel, Femme fatale s'entretient d'abord avec le cinéma de Brian De Palma.

De Palma caricature en Laura le fantasme hétéro de base et s'adonne sans retenue à l'imaginaire craignos de la publicité sexuelle. Mais il parvient habilement à déplacer la provocation, en la situant au coeur du cliché et non à son encontre, et tous les moyens lui sont bons pour tordre le cou à l'érotisme bienséant. En revanche, les fastidieuses spéculations du récit gêne l'émergence du personnage de Laura, qui reste sans intériorité, d'un machiavélisme très convenu.

(...) Femme Fatale reste un film attachant. Parce qu'il est l'expression d'un cinéaste intègre, honnête et cohérent, arrivé au bout de lui-même, au bout de son oeuvre. A bout de souffle, serait-on tenté de dire...

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Cette légèreté confine parfois au vide. Le mauvais sort fait aux acteurs, privés de vrais personnages, la frustration que provoque l'absence de vraie tension dramatique empêchent Femme fatale d'être autre chose qu'une pause rafraîchissante sur le chemin d'un réalisateur qui retombera un jour ou l'autre vers le côté obscur du cinéma.

Femme fatale, opus outré, régulièrement ridicule, crevé en plein coeur par une séquence de lascivité à faire pâlir d'envie José Pinheiro du temps de Mon bel amour, ma déchirure, mais aussi, comme d'habitude, virtuose (le long introït à Cannes, le final déphasé) et sophistiqué.

Lorsque le film ne fonctionne plus que par sa technique sans failles, le sentiment de se faire manipuler, que De Palma a souvent élevé en un vertige angoissant, se transforme en une vague impression (et déception) : celle de s'être fait " embrouiller " par un pro. " Sacré De Palma ", se dit-on. Allez, sacré film quand même.

(...) en laissant libre cours à ses plus extrêmes obsessions, De Palma parvient surtout à étaler son mauvais goût (...). De Palma a beau filmer comme personne, il fantasme un peu trop comme tout le monde.

Derrière le cynisme de la façade, il y a quelque chose de déchirant. De mortuaire. Quelque chose comme le chant du cygne d'un homme qui aurait fait le tour de son art et qui, bien que revenu de ses illusions, ne pourrait s'empêcher de tourner. En rond.

Un thriller qui laisse pantois, pris entre la réalisation parfois audacieuse de Brian de Palma, et un scénario et des acteurs moyens.

Tout Brian De Palma en kit. Le fond comme la forme. Des autocitations à n'en plus finir, et un laissez­-aller incroyable derrière le brio de façade. Ressorts de l'intrigue mal vissés (on se pince plusieurs fois devant les invraisemblances), personnages totalement creux (la femme fatale, échappée d'une pub pour collants, est surtout fatale au film tant elle est insipide - mais Antonio Banderas n'est pas plus crédible), astuces éventées...

(...) Brian De Palma déçoit énormément. Avec ce thriller, au scénario d'une rare faiblesse, le réalisateur américain ne parvient jamais à nous intéresser.

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Malgré des plans-séquences virtuoses, l'abus de péripéties invraisemblables est fatal à Brian De Palma. (...) Laura (Rebecca Romijn-Stamos) embobine Nicolas le paparazzi (Antonio Banderas), mais aussi Brian De Palma : son omniprésence finit par lasser.