Critiques Spectateurs

En lisant les critiques presses d'Allociné je n'ai pu réprimer un sourire narquois doublé d'une profonde exaspération. Tant de bêtise, c'est presque inhumain. On parle d'expérimental? De Palme d'Or? D'Antonioni? Arrêtons les fantasmes. Mieux encore : « «Millennium Mambo» va encore plus loin dans une voie où l'abstraction géométrique n'empêche pas mais nourrit la précision réaliste, où l'artifice parvient à atteindre la vérité », signé Le Monde. Ou comment décrire du vide en disant du vide... «Millennium Mambo» ou de l'uniformisation des cultures. Car au fond c'est la seule vraie qualité du long métrage, montrer qu'aujourd'hui à Taïwan la vie d'une jeune fille d'une vingtaine d'années est incroyablement similaire à celle des jeunes européen(ne)s, et sans doute des jeunes américain(e)s du même âge. Hou Hsiao Hsien voulait rendre compte du mode de vie de la jeunesse de son pays, il l'a fait avec brio, simplicité et efficacité. Le style rappelle Wong-Kar Waï, sauf que là ça fonctionne : on est happé par l'histoire de la jolie Shu Qi dès les premières secondes (le meilleur moment du film), les interprètes jouent toujours juste et on échappe aux effets de style nombrilistes et répétés jusqu'à ce que mort s'ensuive. Par contre, le propos se limite à un simple constat. Dès lors, regarder pendant 1h40 ce que vous pouvez voir de vos propre yeux en sortant un peu relève de la perte de temps pure et simple. Peut-être l'« adulte » trouvera-t-il un moyen de comprendre le « jeune », à part ça, ce film n'a aucun intérêt. Ok c'est bien filmé (dans une esthétisque clipesque tendance) et la musique, pourtant pas folichonne, s'accorde bien avec le propos, mais vu que la mise en scène n'a rien de novateur ni de relativement élaboré, vers la fin du long métrage j'ai dû lutter pour rester éveillé. Et finalement je ressors dépité du visionnage. Tout ça pour ça. Pas mauvais mais beaucoup trop superficiel pour marquer le spectateur. [1/4] http://artetpoiesis.blogspot.fr/

Une petite merveille poétique. C'est vraiment le cinéma que j'aime : peu bavard, intérieur, psychologique, maîtrisé, émotionnel. Il faut dire un mot de la mise en scène, somptueuse, un vrai régal pour l'oeil. Je retiens aussi certaines scènes renversantes de beauté, notamment l'introduction, ou encore les scènes musicales. La narration est très flottante, jolie voix-off à l'appui. Quelques plans séquences légers viennent également parsemer ce voyage émotionnel. L'actrice qui joue Vicky est, en plus d'être très jolie, excellente. Une petite référence.

Mon premier Hou Hisao Hsien, bilan mitigé. Le portrait de la jeunesse de notre siècle me semble juste, les personnages sont riches et, malgré le manque de dialogues, ils donnent une épaisseur étonnante au vide ambiant. Les objets apportent également un relief : l'inanimé a aussi une histoire à raconter ici. Malgré tout, et bien qu'il s'agisse d'un effet de style recherché, la réalisation minimaliste voire brouillonne (de longs plans-séquences improvisés) ne sert pas forcément l'oeuvre...

HHH est considéré aujourd'hui comme un des plus grands réalisatuer chinois actuel . Avec millenium Manbo on retrouve un véritable film de mise en scéne et de chef opérateur ; car si il y'a bien une chose que l'on ne peut pas repprocher a hhh c'est son utilisation "totale" de toutes les techniques du cinéma . Rien que a voir la 1er scéne du film qui est quasiment un chef d'oeuvre en elle méme avec une utilsation du son , de la lumiére de la voix off qui fait frémir. Sans parler des scénes dans les boites "hypes " de taipei ou l'on retrouve un univers sensoriel impressionant et ou HHH retranscrit visuelement l'ivresse de cette jeunesse perdue . HHH qui oppose ici ces deux mondes celui d'une réalité que l'on retrouve a la fin ou au japon avec ces magnifiques scénes de neige , et un monde qui agit sur nos sens mais un monde a la limite du fantastique avec d'ailleurs une mise en scéne ,rythmé par la musique electronique et des lumiéres suréalistes , également trés proche du fantastique . On pourrai reproche à HHH de s'être trop concenter sur certaines scénes pour en faire des petits chef d'oeuvre et d'en avoir parfois oublier d'autre ce qui crée un mouvement génrale du film assez spéciale qui laisse avec certaine scénes légérment sur notre fin . Mais la puissance du cinéma de HHH nous accroche telemnt par moment que l'on ne peut pas parler de lui sans parler de sa maitrise quasi parfaite de la forme et des techniques cinématographiques parfois au détriment du fond ce qui pourrait déplaire a certain ...

Très beau film, le plan séquence du début, l'utilisation de la musique, le travail sur l'image, en font un film très soigné, même si quelques points pourraient être améliorés, ce film n'en est pas moins très intéressant.

Mouais vite fait quoi. Je ne sais pas mais le film ne m'a pas vraiment captivée, non pas que c'était ennuyant ou quoique ce soit mais je n'ai pas vraiment trouvé mon intérêt dedans. Un peu déçue quand même...

En lisant les critiques presses d'Allociné je n'ai pu réprimer un sourire narquois doublé d'une profonde exaspération. Tant de bêtise, c'est presque inhumain. On parle d'expérimental? De Palme d'Or? D'Antonioni? Arrêtons les fantasmes. Mieux encore : "«Millennium Mambo» va encore plus loin dans une voie où l'abstraction géométrique n'empêche pas mais nourrit la précision réaliste, où l'artifice parvient à atteindre la vérité", signé Le Monde. Ou comment décrire du vide en disant du vide... «Millennium Mambo» ou de l'uniformisation des cultures. Car au fond c'est la seule vraie qualité du long métrage, montrer qu'aujourd'hui à Taïwan la vie d'une jeune fille d'une vingtaine d'années est incroyablement similaire à celle des jeunes européen(ne)s, et sans doute des jeunes américain(e)s du même âge. Hou Hsiao Hsien voulait rendre compte du mode de vie de la jeunesse de son pays, il l'a fait avec brio, simplicité et efficacité. Le style rappelle Wong-Kar Waï, sauf que là ça fonctionne : on est happé par l'histoire de la jolie Shu Qi dès les premières secondes (le meilleur moment du film), les interprètes jouent toujours juste et on échappe aux effets de style nombrilistes et répétés jusqu'à ce que mort s'ensuive. Par contre, le propos se limite à un simple constat. Dès lors, regarder pendant 1h40 ce que vous pouvez voir de vos propre yeux en sortant un peu relève de la perte de temps pure et simple. Peut-être l'"adulte" trouvera-t-il un moyen de comprendre le "jeune", à part ça, ce film n'a aucun intérêt. Ok c'est bien filmé (dans une esthétisque clipesque tendance) et la musique, pourtant pas folichonne, s'accorde bien avec le propos, mais vu que la mise en scène n'a rien de novateur ni de relativement élaboré, vers la fin du long métrage j'ai dû lutter pour rester éveillé. Et finalement je ressors dépité du visionnage. Tout ça pour ça. Pas mauvais mais beaucoup trop superficiel pour marquer le spectateur. [1/4]

Je l'ai vu lors de sa sortie, et j'ai tellement aimé que j'y suis retournée. Aujourd'hui, je "vis" encore les émotions de ce films. Ce film est un mélange de musique techno, de couleurs "technicolor", de contrastes qui emportent le spectateur dans son monde. La caméra fixe de HHH est saisissante. Je me souviens particulièrement de 2 scènes: lorsque Vicky rentre chez elle et que son ami "sent" son odeur par jalousie: on ne voit pas les têtes, seulement des corps qui bougent devant une caméra qui, elle, reste fixe. La seconde scène est le contraste saisissant entre les couleurs vives et la musique techno de Taïwan, et les couleur sombres et sobres, avec le silence de Sapporo, sur l'île de Hokkaïdo, au Japon, lorsque Vicky s'y rend pour retrouver Jack. Il y a là une séquence qui ne filme rien d'autre qu'une rue de la ville, en pleine nuit, enneigée. Caméra fixe à nouveau, qui pose le contraste mentionné ci-dessus/ C'est un film à voir, et un BO à avoir dans sa médiathèque

L'adjectif est souvent cité dans les critiques, mais il est ô combien adapté : enivrant. On tombe dans le film dès la première séquence (ne surtout pas la rater !), où le ton est donné. L'histoire de cette jeunesse dépravée taïwanaise n'est en effet guère originale, mais la façon de filmer, elle, l'est. L'actrice principale est émouvante, et son histoire ne laisse pas indifférent la jeunesse européenne dont je fais partie...

Long-métrage ayant permis à Hou-Hsiao-Hsien d'élargir son public, "Millenium Mambo" jouit comme beaucoup d'oeuvres Asiatiques élitistes d'un statut aujourd'hui quasi-intouchable chez les représentants d'un intellectualisme qui se voudrait de haute volée. Manque de pot, je ne suis pas un grand adepte de la masturbation et ne m'exalte point devant de fixes, interminables et vides plans-séquences où les acteurs se regardent sans rien dire, adoptant pour l'occasion une démarche et des gestes ralentis. Si vous connaissez des gens qui s'observent ainsi dans la vie de tous les jours (en supposant qu'ils soient dans leur état normal), faites-moi signe ! Idéal dans l'optique où vous souhaiteriez vous endormir tranquillement dans votre canapé, cette (longue) heure et demie vous fournira un justificatif incontestable. A moins d'avoir bouffé des champis et de tout capter au ralenti, il me semble inconcevable de ne pas s'impatienter. Reprenant quelques caractéristiques du style de Wong-Kar-Waï, notre Taïwanais favori lui a toutefois ôté (en partie) son côté artificiel, évitant une image léchée jusqu'à en devenir tape-à-l'oeil. Seulement, il en a gardé les couleurs criardes et les répétitions sonores en même temps qu'il a ralenti le rythme, espérant ainsi obtenir un effet mille fois utilisé, celui de parvenir à l'état de transe par le simple rythme. Usé jusqu'à la corde... De toute façon, tout dans "Millenium Mambo" respire le procédé de branleur fumeux et fumiste auto-satisfait. Qu'il s'agisse du scénario, des personnages, de la mise en scène, de la psychologie (de mes deux), on ne peut que pointer du doigt tel ou tel truc piqué à d'autres... Même s'il semble occasionnellement pouvoir décoller (une séquence m'est restée en tête) lorsqu'il abandonne enfin ses principes dépassés, le travail de Hou-Hsiao-Hsien provoque très vite l'ennui. Désolé les gens, Ozu et Mizoguchi ne m'ont jamais excité ; normal que je pense la même chose de leur digne successeur non ? Mieux qu'une berceuse.