Critiques Presse

De la première scène au dernier plan, le nouveau film de Jean-Claude Brisseau, décidément étrange franc-tireur du cinéma français, sidère par cette sorte de brutalité souple qui l'irrigue, ces emboîtements de chocs aussi voluptueux que violents.

Un film plutôt fascinant et surprenant dans lequel l'érotisme le plus froid le dispute au romantisme le plus absurde.

Dès lors, le film s'est emballé, le spectateur est sonné, emporté par un souffle tragique bouleversant. Le meurtre, la prison, l'idée d'une rédemption comme forme atténuée de l'enfer lui-même occupent la conclusion d'un parcours qui se sera heurté aux formes les plus concrètes de la fatalité.

Choses secrètes raconte l'histoire forcément vioente d'une perturbation, et les simulations, retournements, vertiges qu'elle provoque. A petite et grande échelles, avec un sens étonnant de la progression et du surplace adroitement mélangés.

Puisant dans le roman-feuilleton, le lyrisme baroque et le trouble hitchcockien, Jean-Claude Brisseau confirme ici la singularité de sa vision de cinéaste.

L'auteur de Noce blanche est l'un des très rares cinéastes à oser filmer ses fantasmes et ceux des autres à leur hauteur. Sans distance, sans précaution, avec une franchise qui est la condition même de leur avènement, sans autre maniérisme que celui qui appartient en propre au régime esthétique de ses lubies : celui du cliché.

Un numéro d'équilibriste en face duquel le minimum est bien d'abandonner ses arrière-pensées et l'envie d'ironiser.

(...) "Choses secrètes" redistribue ainsi les cartes du vice et de la vertu avec un élan où passe le souffle du sacré.

Le mélange incongru de film d'entreprise faussement naïf et de porno soft, avec un zeste de Liaisons dangereuses 2002, est d'une expressivité, d'une drôlerie surprenantes.

Parce qu'il n'a pas peur des clichés et de l'émotion, Brisseau nous frappe en plein coeur. A mille lieux de l'esthétique bon teint, il travaille plus à l'inconscient qu'il ne parle à la raison. Cela fera ricaner certains et pleurer les autres.

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Rien n'est laissé au hasard. Le mensonge omniprésent flotte dans ce film trop bien écrit, dont les vérités cinglantes ne font qu'agacer parce qu'elles font mal à entendre. Mais ce serait oublier de dire que l'agacement devient parfois ricanement, le jeu du libertin convoité (Fabrice Deville) théâtralisé à l'extrême gâchant la jouissance finale...

Vu les antécédents de Brisseau, on attendait plus fort.

Alors le film balance entre le naïf et le grandiloquent - en même temps. Il y a dans cette démarche une vraie audace de cinéaste. Mais pour nous, elle reste théorique et désincarnée. Les scènes sont étouffées par un poids didactique et les comédiens figés dans une raideur moins émouvante que ridicule.

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Raté, puisque chaque intention est expliquée, soulignée, répétée jusqu'à la lassitude. Pire, jusqu'à l'insignifiance. On finit par se dire que le cinéaste s'est fichu de nous. Et que le ratage est total.