Critiques Spectateurs

Resté inédit en France jusqu’à cette année, L'homme en plus (2001) est le premier long-métrage de Paolo Sorrentino, à qui l’on doit l’excellent Il Divo (2008) et le décevant This Must Be the Place (2011). Le film met en scènes deux personnages que tout oppose, deux homonymes qui connaîtront tous deux un destin tragique. Le premier, un crooner condamné pour détournement de mineure cuisine pour passer le temps alors que le second, star du football se retrouve relégué au banc de touche suite à une blessure. Paolo Sorrentino dépeint avec justesse deux individus diamétralement opposés dont on n’attend qu’une chose, que leur route se croisent enfin. Si Toni Servillo fait comme à son habitude des merveilles, pour le reste, il faut bien avouer que le film (trop linéaire) a le don de finir par ennuyer.

Comme le laissent suggérer la bande-annonce et le manque de notoriété du film, il est effectivement daté, même si c'est son but d'être un brin vintage. Sorrentino y fait ses gammes, comme une espèce de puceau du cinéma, dont l'avenir prouva qu'il en fut un bon amant. Et bien dans ce coup-ci, L'uomo in più, on voit qu'il avait déjà le fluide sacré au fond de lui. Souvent ça se cherche, au long des effets esthétiques, mais ça se trouve, et une dense cohérence couronne la curiosité aimable et la patience du spectateur, pas venu pour rien. A la lecture du pitch on pouvait s'attendre à une thématique quasi fantastique à la manière de "La double vie de Véronique" de Kieslowski, mais non, on suit juste le destin de deux stars au rabais portant le même nom de famille, au gré de leurs hasards, et lorsque cela se télescope ce n'est pas en fabuleux moment de cinéma portant message, non, l'un voit l'autre à la télé dans une émission de télé-réalité aussi conne que les autres et il se sent proche comme on peut l'être au visionnage d'une de ces débilités, où un gars/une fille de chez nous, le brave peuple, est mis dans une situation où on s'identifie à ses mouvements d'humeur, de manière plus intime qu'avec un proche de sang ou de coeur, par le mystère de la tv et de nos illusions... Toni Servillo était lui aussi déjà un killer de chez killers, et s'il faut aller voir ce film c'est surtout pour lui. Il y incarne la faconde et le génie torve napolitain avec un brio universel comme seul peut l'être le local enraciné. Au final un souffle latin nous gonfle l'esprit au-delà de la salle de cinoche, sans rien demander en échange, nous soumettant à sa gratuité classique et inimitable. Même si le manque d'unité nationale a mis Mario Draghi la vampire américain à la tête de la plus belle botte du monde, ce n'est pas à ces roublards amalfitains qu'il va faire le catéchisme.

Premier fil de Paolo Sorrentino, L'uomo in più révèle ce qui fait la force et la beauté de son cinéma : images léchées mais pleines de vie, scénario ambitieux, malicieux et riches en rebondissements, ironie politique. Il s'agit sûrement d'une des voix les plus originales et les plus satisfaisantes du cinéma actuel, que l'uomo in più annonce de superbe façon. Le cinéma italien n'est pas encore mort.

Plutot interessant, on suit les personnages avec interet et c'est passionnant.

Les destins croisés de deux vedettes, l'une dans la chanson, l'autre dans le football, qui portent le même nom et sont nés le même jour. Le film est bien fait, montrant deux histoires parallèles avec sobriété et justesse. Néanmoins, je m'interroge encore sur le sens philosophique ou sociologique que le réalisateur a voulu donner à son film. Sans vouloir dévoiler la fin, je ne confirme pas le fait que les echecs de l'un servent de leçons à l'autre, par exemple, car je ne vois pas qu'un des deux destins soit vraiment meilleur que l'autre.