Critiques Presse

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Pour les amoureux et les nostalgiques de la comédie musicale, grand genre hollywoodien par excellence, Chicago est une fête.

Les séquences de comédie et les numéros chantés s'enchaînent avec brio, métamorphosant les acteurs en parfaites stars de music hall. Les changements de costumes, les transformations des décors et la magie des transitions font de CHICAGO une féerie jubilatoire.

Entre le pastiche et l'hommage, le déjà vu et la performance renovée de frais, tout en flashes et rebonds incessants, Chicago ressemble à une expédition de reconnaissance - dans tous les sens du mot : on explore une contrée à (re)découvrir, et on y devine l'ombre portée de maîtres admirés. Il faut faire le voyage, pour le plaisir et rien d'autre.

Chicago est une transposition efficace où, pleines d'enthousiasme et d'énergie, les deux belles comédiennes dansent et chantent (ce qui est bien précisé au générique !) avec entrain. On regrette juste que le réalisateur (effrayé à l'idée de mettre en scène des non-professionnelles ?) multiplie les plans de coupe et les effets de montage stroboscopiques.

Néanmoins, ce léger manque de virtuosité ne gâche pas le plaisir de voir un duo de garces profiter sans remords des vices d'une société dominée par les hommes.

(..;) le film vaut par l'interprétation de Catherine Zeta-Jones et de Renée Zellwegger, et d'un Richard Gere qui s'amuse beaucoup.

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La musique, c'est celle de la comédie musicale d'il y a un quart de siècle, signée Kander et Ebb, et elle est très entraînante. Certes, on pense beaucoup à Björk dans Dancer in the Dark (...). Mais s'il faut rendre à César - Lars von Trier - son invention magnifique, on peut créditer Rob Marshall d'une absence bienvenue d'excès lacrymal racoleur et d'un incontestable entrain. Alors, ne boudons pas notre plaisir !

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Film sur lequel a priori on n'aurait rien parié, Chicago, authentique réussite, pétille comme une bulle de champagne et fait partie de ces trop rares films qui rendent le spectateur heureux.

Les trois acteurs sortent grandis d'avoir su jouer avec leur image dans cette critique de la starification. Là n'est pas le seul paradoxe de Chicago, amère sucrerie où l'amour est puni, le meurtre récompensé, mais qui nous fait crier "Champagne !"

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Réalisé par Bob Fosse, Chicago aurait sans doute été un chef-d'oeuvre (...). Catherine Zeta-Jones met littéralement le feu à l'écran.

Trop naïf dans ses volontés de cynisme, trop défensif dans ses partis pris formels, Chicago reste de bout en bout une Fosse bonne idée.

Le film entrera sans doute dans l'histoire comme la première comédie musicale hollywoodienne dont les vedettes, d'excellents comédiens, ne savent ni chanter ni danser. Un tantinet ridicule pour Richard Gere et Renée Zellweger, le résultat est carrément embarrassant pour Catherine Zeta-Jones.

Intéressante sur le papier, cette comédie musicale devient à l'écran un simulacre rétro manquant de rigueur.

C'est ce qui manque le plus dans cette version filmée d'un spectacle jadis monté à Broadway par Bob Fosse, le réalisateur du grand Cabaret. Cette comédie musicale rappelle de loin l'univers du chorégraphe et cinéaste, mais Rob Marshall, également chorégraphe, est loin d'avoir l'audace de son modèle. Ce Chicago sans grâce n'est qu'un Cabaret au rabais.

Le fond sinistre de cette pantomime de l'arrivisme aurait probablement dû devenir un enjeu. Faute de quoi, l'absence de noblesse, y compris dans l'exécution du Mal, finit par plomber chaque séquence, et le film dans son intégralité, à l'exception de Queen Latifah en matonne impériale et lesbienne !

Chicago apparaît ainsi comme l'exact contraire de son brillant homologue Showgirls : tourbillon de cynisme flamboyant en apparence, en réalité boursouflure vulgaire et prétentieuse.