In This World : Critique presse

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Dans la beauté terrible des montagnes d'Asie centrale, des déserts iraniens, sur les flots de la Méditerranée, Michael Winterbottom, avec panache et naïveté, a fait une odyssée de l'un de ces milliers de voyages qui s'accomplissent chaque jour, dans l'ombre, juste à côté de nous.

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Winterbottom ne renonce ni au pouvoir de l'image ni à l'emploi de la musique mais il est cependant parvenu à éviter tout pathos. Son exploit ordinaire y trouve tout son intérêt.

Bien sûr, on pourra reprocher à Winterbottom d'agiter un peu trop d'enfants pouilleux à la fin du film comme pour emporter l'adhésion des derniers récalcitrants, mais In This World doit être regardé pour ce qu'il est vraiment, un tour de force transfrontalier et une percutante fiction géopolitique.

Composé sur la base d'une documentation fouillée, le film est un conte aux résonances coraniques, kazaniennes, voltairiennes. Allant du subjectif au sobre, accompagnée d'une musique antiphonique, la réalisation suit sans mièvrerie le destin d'un adolescent afghan de 16 ans.

Fiction basée sur du vécu, ce film d'actualité trouble par son audace et sa pertinence, son traitement artistique cohérent et judicieux, sans pathos. Seule la musique est parfois superflue, mais le sujet et le travail de l'image compensent largement cette maladresse.

On serait tout à fait dans le reportage et emporté dans une sorte de " documentaire reconstitué " si le réalisateur ne cédait à toute une série de trucs, bien visibles (...). De quoi disloquer peu à peu notre adhésion, et transformer les bonnes intentions du film en pesants pavés.

(...) la dramatisation du récit fait défaut et l'émotion n'est jamais réellement au rendez-vous. Reste toutefois, et c'est l'intérêt majeur du projet, une illustration réaliste et humanisée d'un fait de société souvent cité au détour d'un journal télévisé.

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Il y a un hic : la forme laisse franchement perplexe. Un méli-mélo esthétisant, un drôle d'hybride entre docu et fiction.

In this world n'est rien de plus qu'un mélodrame pâteux et démagogue.

Loin des qualités d'écoute et de regard d'une Chantal Akerman, le film, trop soucieux de ses effets de reconstitution, échoue à faire parler le réel en cherchant à tout prix à se substituer à lui.

Tourné en DV comme un documentaire sur les lieux mêmes de l'action, le film est pourtant trop artificiel pour son propre bien (...) L'ours berlinois a récompensé les intentions beaucoup plus que l'accomplissement.