AlloCiné
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Vu à l epoque de sa sortie en salles il ne m en restait qu un vague souvenir. L ayant revu hier je me dis que c est sans doute l un des meilleurs films de Blier. Toujours très bien écrit et un sens du cadre très pointu. Les comédiens prennent beaucoup de plaisir à dire ces dialogues savoureux. A la fois cru et tendre un film qui peut paraître étrange par son montage mais qui mérite vraiment un visionnage. Blier a un sens aiguisé de la théâtralité au cinéma.
Avec ce long-métrage, Bertrand Blier signe une réflexion sur le désir, l’amour et la beauté intérieure des êtres humains. Le scénario évoque une relation à trois, dans laquelle un homme rustre (Gérard Depardieu) marié à une femme éblouissante (Carole Bouquet) tombe amoureux de sa secrétaire au physique ordinaire (Josiane Balasko dans un rôle totalement à contre-emploi). En dépit d’un humour noir moins incisif que d’habitude, le réalisateur déplace ici le curseur vers le romantisme. La musique du compositeur allemand Franz Schubert accompagne d’ailleurs fort justement ce récit. Malgré tout, la mise en scène volontairement déstructurée finit par ressembler à une juxtaposition de saynètes. Le style de cette narration peut donc déstabiliser le spectateur. Bref, la pluie de César obtenue en 1990, dont celui du meilleur film et de la meilleure actrice pour Carole Bouquet, confirme néanmoins la qualité de cette œuvre.
Jonathan M
Parce qu'il y a d'abord cette ouverture par Fierrabras de Schubert. Que dire de ces quelques secondes, infiniment romanesque, qui emmène sur un plateau un drame affectif dans une famille bourgeoise. Lui concessionnaire automobile, s'éprend de sa secrétaire, dans un Marseille fin 80's. Mais au vu de sa résidence principale, on peu envisager que Madame au foyer est peut-être l'héritière d'une fortune familiale? Pas si important, car Blier se fou assez des conventions. Toujours servit par ses dialogues savoureux, les personnages de Bernard et Colette, aka Depardieu et Balasko, joue leur partition avec panache.
Mon film préféré de Blier, d'une construction parfaitement maîtrisée, mêlant allègrement la chronologie, mais aussi l'humour, le cynisme... à un romantisme tout à fait inattendu. Un romantisme à la Blier, un brin déjanté, magnifié par la musique de Schubert, quasiment un protagoniste du film.
On touche ici du doigt à l'essence de la passion amoureuse, inattendue, bousculant toutes les limites de la raison, celui qui exalte et blesse à la fois. « Le plus beau dans la vie, ce sont les conneries », pour citer une réplique du film. Magnifique, tout simplement!
On touche ici du doigt à l'essence de la passion amoureuse, inattendue, bousculant toutes les limites de la raison, celui qui exalte et blesse à la fois. « Le plus beau dans la vie, ce sont les conneries », pour citer une réplique du film. Magnifique, tout simplement!
Comme souvent avec Blier, la première moitié du film est magistrale avec des scènes brillantes, des dialogues percutants… puis on ne comprend plus trop où il veut en venir et la suite devient monotone. Utilisation magistrale de la musique de Franz Schubert et d’un remake de Rêve d’amour de Liszt.
Vous n'avez jamais vu j'en suis sur une histoire d'amour si découpée, si puzzle et finalement si fluide si limpide ou les personnages échangent et verbalisent insolitement leur émotions profondes. Des regards, des caresses, des mots, de l'abstrait et la deconstruction d'un récit. Sans doute le plus beau rôle de Carole Bouquet et de Josiane Balasko. C'est finalement le moins Blier des Blier et le plus Blier des films d'amour. Pas facile à regarder mais qui vaut quand même le coup d'œil.
Bertrand Blier est le Pedro Almodovar français cynique et choquant. Soit vous aimez soit vous détestez ses films (devinez dans quel catégorie je suis). Trop belle pour toi apparaît comme une exception dans son œuvre. Cela signifie que le goût de Blier pour la provocation est moins prononcé. Cependant cela ne rend pas le film meilleur pour autant. Il ne fonctionne pas pour plusieurs raisons tout d'abord il est difficile de suivre l'intrigue car Blier introduit des séquences qui sont antérieures ou postérieures aux scènes qui se passent. Par exemple on se rend compte trop tard que Colette ( Balasko ) après avoir quitté Bernard s'est mariée avec un homme et a eu des enfants. Le film ignore certaines séquences qui sont pourtant essentielles au développement de l'intrigue. Ensuite le film irrite par ses personnages principaux il va sans dire que les dialogues sont la clé du bon déroulement de l'intrigue. Mais ici vous avez l'impression que les personnages n'échangent pas leurs mots. Ils parlent dans le vide et ne semblent pas se soucier de l'opinion des autres. Ajoutons que le film crée parfois un certain ennui à cause de quelques séquences sans vie qui s'éternisent notamment lors des dîners dans la ravissante maison de Depardieu avec sa femme (Bouquet) et tous leurs invités. Bref c'est un film froid et sans âme et il m'a laissé insatisfait malgré les bonnes idées en cours de réalisation. Même un trio d'acteurs exceptionnels ne parvient pas à sauver ce film. Carole Bouquet a remporté un Oscar en France en 1990 pour sa performance dans ce film et c'est une bonne chose pour elle...
Si une femme était Schubert ?
« Pourquoi écoutes-tu cette musique?
-on l’étudie à l’école
-Mais moi elle me bouleverse cette musique....
Un récit en miettes, mais d’une grande profondeur, d’une sincérité et d’une émotion touchante.
Et si c’était la raison de l’amour expliqué en un film? Pourquoi on aime? Pourquoi on n'aime plus? Le film est fait de touches vibrantes d’amour fou et de raison lumineuse.
On aime et on explique.
C’est superbe.
« Pourquoi écoutes-tu cette musique?
-on l’étudie à l’école
-Mais moi elle me bouleverse cette musique....
Un récit en miettes, mais d’une grande profondeur, d’une sincérité et d’une émotion touchante.
Et si c’était la raison de l’amour expliqué en un film? Pourquoi on aime? Pourquoi on n'aime plus? Le film est fait de touches vibrantes d’amour fou et de raison lumineuse.
On aime et on explique.
C’est superbe.
Bertrand Blier s'ingénie souvent à triturer les figures imposées de son propre cinéma. Ici, le triangle amoureux prend une nouvelle forme, inversant le schéma classique de l'adultère: la femme trompée est sublime, la maîtresse ordinaire et douloureuse en vient à révéler à lui-même le mari terne et secret incarné (fort justement, comme souvent) par Depardieu. La tournure dramatique est parfois difficile à appréhender, avec ces incessants changements de point de vue faisant douter de la réalité, le texte introspectif, la musique de Schubert (judicieusement choisie). De jolis moments, d'autres absurdes, et quelques répliques qui claquent ne font pas de ce film le meilleur Blier, mais un objet de curiosité et de fascination véritable.
je vais être dur mais j'ai trouvé ce film d'un ennui mortel.
je ne suis pas du tout entré dans l'univers de blier.
Film déroutant chiant
l'interprétation la plus touchante est celle de balasko
je ne suis pas du tout entré dans l'univers de blier.
Film déroutant chiant
l'interprétation la plus touchante est celle de balasko
« Trop belle pour toi » est une fulgurance. Un uppercut foudroyant et un vertige étourdissant. Jamais le cinéma de Blier n’aura atteint une telle intensité émotionnelle et un tel accomplissement formel. Plus que jamais, il fait preuve d’une audace, mais sans plus du tout se cacher derrière le masque du sarcasme. C’est une voix qu’il avait déjà creusé, de manière plus classique dans « La Femme de mon pote » et de manière plus douce, presque réservée, dans « Beau père », et bien sûr dans le troublant « Notre histoire ». Mais il parvient ici à un équilibre miraculeux entre la virtuosité de l’écriture (au delà du punch line, les dialogues sont d’une qualité littéraire incroyable), une totale liberté narrative (on pense souvent à Resnais) et un dispositif formel d’une totale pertinence. On appelle ça l’état de grâce.
Et ce dès les premiers instants, où Blier filme l’irreprésentable : le coup de foudre. Le dispositif de cette rencontre irrationnelle est d’une pureté admirable : Des vitres, une lumière sans âme, chacun dans sa cage, l’impersonnel et la normalité. Mais rien qui ne puisse frêner le mouvement mental de leurs pensées, de leurs élans, de leur lucidité en émoi. Que le film prend magnifiquement en charge par une construction qui mêle flash-forward, images mentales, souvenirs revisités, fantasmes et prescience. Le coup de foudre ici est irrémédiable. « Trop belle pour toi » expose tout cela en quelques minutes à une vitesse qui affole. Qui emporte. C’est un glissement éperdu, un éternellement basculement, celui de l’élan amoureux qui souffle tout sur son passage, la temporalité, la tranquillité des personnages, les règles de la narration, le vernis de la rationalité. Tout comme les personnages, le film en vibre de toute ses fibres. Et il ne s’agit pas d’une situation résultant de conditionnements mécaniques ni d’aucune nécessité narrative, mais d’une prédisposition profonde de l’être humain pour le merveilleux. Pessimiste agressif, Bertrand Blier ne nous avait pas habitué à ce merveilleux-là.
Après « Notre histoire », « Trop belle pour toi » pose aussi Blier comme grand cinéaste des femmes – ce qui n’est pas sans ironie vue le traitement qu’il réservait d’habitude à ses personnages féminins et qui avaient souvent la fonction de repoussoir ou d’ennemi. Ici, Carole Bouquet ou Josiane Balasko sont des personnages avec toute la richesse affective, cérébrale et sexuelle d’individus qui ont leur place dans la vie. C’est pourquoi dans le schéma de vaudeville qu’adopte le film, toutes les conventions explosent. Au-delà de toute rivalité la femme et la maîtresse se situent l’une par rapport à l’autre avec la belle assurance de la lucidité. Et pour la première fois, l’homme est vraiment mis à nu, dans le désarroi de sa condition ontologique. Après tout, seul et sans manteau dans un parking de motel, il est abandonné, mais cela lui interdit-il de vivre ? Elles sont trop belles pour lui ? Lui n’est-il pas beau ? Un homme qui voit tout à la fois la beauté radieuse de Josiane Balasko et ne se mésestime pas ne peut être condamné à la régression définitive dans un désespoir d’enfant perdu, comme c’était le cas jusqu’ici dans la filmographie du cinéaste. Il y a une grandeur d’âme chez l’homme, dans sa solitude, dans ses élans, dans son irrationalité, que le cinéaste assume pour la première fois sans sarcasme ni cynisme, avec la grâce de l’ineffable.
Et ce dès les premiers instants, où Blier filme l’irreprésentable : le coup de foudre. Le dispositif de cette rencontre irrationnelle est d’une pureté admirable : Des vitres, une lumière sans âme, chacun dans sa cage, l’impersonnel et la normalité. Mais rien qui ne puisse frêner le mouvement mental de leurs pensées, de leurs élans, de leur lucidité en émoi. Que le film prend magnifiquement en charge par une construction qui mêle flash-forward, images mentales, souvenirs revisités, fantasmes et prescience. Le coup de foudre ici est irrémédiable. « Trop belle pour toi » expose tout cela en quelques minutes à une vitesse qui affole. Qui emporte. C’est un glissement éperdu, un éternellement basculement, celui de l’élan amoureux qui souffle tout sur son passage, la temporalité, la tranquillité des personnages, les règles de la narration, le vernis de la rationalité. Tout comme les personnages, le film en vibre de toute ses fibres. Et il ne s’agit pas d’une situation résultant de conditionnements mécaniques ni d’aucune nécessité narrative, mais d’une prédisposition profonde de l’être humain pour le merveilleux. Pessimiste agressif, Bertrand Blier ne nous avait pas habitué à ce merveilleux-là.
Après « Notre histoire », « Trop belle pour toi » pose aussi Blier comme grand cinéaste des femmes – ce qui n’est pas sans ironie vue le traitement qu’il réservait d’habitude à ses personnages féminins et qui avaient souvent la fonction de repoussoir ou d’ennemi. Ici, Carole Bouquet ou Josiane Balasko sont des personnages avec toute la richesse affective, cérébrale et sexuelle d’individus qui ont leur place dans la vie. C’est pourquoi dans le schéma de vaudeville qu’adopte le film, toutes les conventions explosent. Au-delà de toute rivalité la femme et la maîtresse se situent l’une par rapport à l’autre avec la belle assurance de la lucidité. Et pour la première fois, l’homme est vraiment mis à nu, dans le désarroi de sa condition ontologique. Après tout, seul et sans manteau dans un parking de motel, il est abandonné, mais cela lui interdit-il de vivre ? Elles sont trop belles pour lui ? Lui n’est-il pas beau ? Un homme qui voit tout à la fois la beauté radieuse de Josiane Balasko et ne se mésestime pas ne peut être condamné à la régression définitive dans un désespoir d’enfant perdu, comme c’était le cas jusqu’ici dans la filmographie du cinéaste. Il y a une grandeur d’âme chez l’homme, dans sa solitude, dans ses élans, dans son irrationalité, que le cinéaste assume pour la première fois sans sarcasme ni cynisme, avec la grâce de l’ineffable.
Un homme marié à une femme que tout le monde trouve magnifique la trompe avec sa secrétaire physiquement quelconque. Voilà ce que commence à raconter trop belle pour toi. C’est du pur Blier dans le style, c’est décalé, le verbe est haut et les acteurs s’en donne à cœur joie. Josiane Balasko trouve ici un de ses meilleurs rôles et se trouve être éblouissante. Après une première heure que j’ai adoré j’ai trouvé que le film s’écroulait comme s’il ne savait comment se finir et c’est bien dommage jusque là j’étais emballé.
A mon avis, Blier n’a jamais su vraiment raconter d’histoire, mais il a un don pour tailler dans le vif de son sujet et pour creuser profond. Ici, non seulement il n’y a pas de récit (le montage éclaté et le réalisme magique masquent mal un scénario en stagnation), mais en plus il frôle la mièvrerie, ce qu’on peut pourtant difficilement reprocher à son cinéma en général. A voir pour sa très belle réalisation, ses quelques éclairs de poésie et ses comédiens, mais pour le reste, c’est d’un ennui...
Ce film m a convaincu que Josiane Balasko était une actrice complète ! 1er grand rôle dramatique pour elle. Les dialogues sont très particuliers et peuvent malheureusement lasser.
“Trop belle pour toi” ressemble à un pari fait avec des copains, du genre je vais rendre crédible cette histoire invraisemblable. Pourquoi pas. On peut préférer faire l’amour avec Josiane Balasko plutôt qu’avec Carole Bouquet au nom de la beauté intérieure. Mais une telle démonstration impose une réalisation de haut niveau. Première désagréable surprise : la direction d’acteur. Depardieu par moment grandiose et touchant, par moment presque absent, comme s’il n’y croyait pas lui même, face à Josiane Balasko convaincue et convaincante (elle est remarquable). Carole Bouquet qui oscille entre froideur et hystérie n’y arrive pas, son texte souvent ridicule, semblant impossible à dire. Car les excellents dialogues de Blier sont restés dans la machine à écrire, ils brillent ici par une banalité soporifique, entrecoupés par de rares sursauts d’une bêtise abyssale. La réflexion sur le paraître à tout prix de la société occidentale moderne est effleurée et bâclée dans les deux scènes de groupe : le mariage (le discours de Carole Bouquet ???) et le dîner des copains, vulgaire et avorté. Circonstances aggravantes, une volonté d’abaisser la musique de Schubert, l’un des cinq plus grands musiciens de l’histoire, par un réalisateur qui n’a pondu aucun chef d’œuvre et ne fait même pas partie du top ten des cinéastes français. Ce naufrage artistique se termine dans un constat existentialiste de bazar, point d’orgue de l’accord du fond et de la forme dans la médiocrité et la stupidité. Cinq Césars, mais aucun pour Josiane Balasko. La deuxième étoile c’est pour elle uniquement.
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