Critiques Presse

Une splendeur. Dolls signe chez Kitano un véritable renouvellement.

Déchirant. Et, au-delà d'un esthétisme qui pourrait paraître compassé, sidérant de beauté.

Avec ses héroïnes rongées par la mélancolie et ses mâles torturés par le remords, Takeshi délivre un film à tous les points de vue bouleversant qui rappelle qu'il est l'un des plus grands cinéastes de l'époque.

Voir la critique sur www.lefigaro.fr

Kitano voit, et montre, les choix de vie de chacun comme des objets aux teintes et aux formes incongrues, susceptibles d'étonnants assemblages, de troublantes disjonctions. Le désir, la confiance, la peur, sont chez lui des formes. C'est finalement étendre à l'extrême ce qui relie les marionnettes aux humains. C'est le beau cinéma, si formaliste, si réel, de Takeshi Kitano.

Voir la critique sur www.lepoint.fr

(...) l'auteur d'Hana-bi se réinvente et s'affirme comme un cinéaste de haut vol.

Avec Dolls, Kitano passe de beaux films à un film beau.

Autre point fort du film : les somptueux costumes de Yamamoto.

Davantage encore que Sonatine et Hana-Bi, qui restent, jusqu'à présent, ses films les plus réussis, Dolls révèle un moraliste encore plus noir qu'on ne le croyait. Presque terrifiant.

Mûre et sans concession, une ode à l'amour où l'acceptation du poids des sentiments n'est pas un renoncement mais l'apprentissage de la véritable liberté.

Du coup, Dolls se laisse regarder comme on feuillète distraitement un beau livre d'images, une expérience un peu frustrante pour les fans du réalisateur de Jugatsu ou Hana-Bi...

Démonstratif jusqu'à l'épuisement, le film s'appuie sur trois histoires avançant en parallèle, trois gâchis de vies mues par une même dynamo cynique.

On ne joue plus à la poupée depuis longtemps. Alors, pour ce qui est de l'émotion, on reste tristement sur notre faim et rien de ce qui arrive à ces marionnettes vivantes que sont les protagonistes ne nous touche jamais.

Mais ce folklore raffiné et la surdose de style qui va avec renforcent l'impression d'avoir affaire à un cinéaste institutionnalisé, additionnant les "atouts" en vain, et finalement absent à son film.