Critiques Presse

On a beau voir d'ici les mauvaises langues réduire Nous étions libres à une version Canada Dry du Patient anglais, impossible cependant d'en vouloir à John Duigan, assurément l'un des intermittents du cinéma bis les plus débrouillards et sympathiques du moment.

(...) on n'est pas dupe du caractère hollywoodien de la reconstitution, mais on ne s'ennuie pas.

Dans NOUS ETIONS LIBRES, tout semble fait à moitié, sans la moindre prise de risque, un comble pour un film sur la liberté et l'audace. Jamais dans sa mise en scène le cinéaste ne tente quoi que ce soit d'ambitieux. (...) Mais ce qui agace le plus, c'est le travail de reconstitution du Paris des années 30. Sur des airs d'accordéon savamment choisis, Duigan nous trimballe dans des décors factices et sans âme où les figurants en font trois tonnes pour paraître crédibles, sans bien sûr y parvenir.

L'entreprise n'a pas beaucoup d'originalité, et guère plus de caractère. Mais si Stuart Townsend est visiblement un peu à l'étroit dans l'affaire, on peut avec lui soupirer entre Penelope et Charlize, lesquelles ne rechignent pas à la tâche.

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(...) cette bluette un peu longue n'a pas de relief. Entre romantisme lisse, érotisme chic et sadisme rétro, les personnages défilent tels des marionnettes animées dans des vignettes.

Une fresque patapouf où les femmes sont belles comme dans une publicité pour cosmétiques et où l'on parle de liberté comme dans un roman de Barbara Cartland.

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Une romance qui enfile des clichés au kilomètres. (...) Un mélo situé à Paris et dont le scénario semble avoir été rédigé par une petite main de la collection Harlequin.

Une fresque romantico-historique autopropulsée sans ciller "dans la lignée de Casablanca et de Docteur Jivago", qui, sur fond de Lucienne Boyer ("Parlez-moi d'amour / Redites-moi des choses tendres..."), prise en otage dès le générique, repousse avec une conviction (...) touchante les limites du ridicule.

Entre un script à la Harlequin et la peinture involontairement comique de Paris reconstitué en studio à Montréal, le film a beaucoup de mal à trouver une identité et, encore plus, à susciter l'indulgence.

Mielleux et pleins de clichés, le film est à peine sauvé par le charme de Charlize Theron.

Le réalisateur a bien révisé ses leçons d'histoire (...). On le sent fasciné par cette période agitée, mais il ne sait en exalter le romantisme qu'à coup d'énormes clichés. Et au fil d'un exposé si scolaire qu'il finit par ennuyer.