Critiques Presse

Le seul mensonge du film, en fait, c'est son titre : elles ne sont pas minuscules, ces histoires. A chaque instant, au contraire, elles font affleurer l'essentiel.

(...) une miraculeuse élégance de regard et de coeur du cinéaste argentin Carlos Sorin, qui tient parfaitement la route pour suivre ce triple périple.

Mais le film est plus encore que la somme de ces trois histoires. Sous l'immensité du ciel de Patagonie, Carlos Sorin fait résonner ces morceaux de destinées, jusqu'à produire une harmonie qui ne pouvait naître que de cet endroit-là.

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L'un des plus jolis films que l'on puisse voir en ces temps où l'on a bien besoin de croire en l'humanité !

Au final, une émouvante bouffée d'air patagon, tournée avec une majorité d'acteurs non professionnels par un cinéaste à la poursuite d'une carrière enfuie. Partout où il a été présenté, à Toulouse en mars 2002, aux Rencontres du cinéma d'Amérique latine alors qu'il était encore inachevé, ou au festival de Saint-Sébastien en septembre où il a remporté le prix spécial du jury, Historias Minimas a séduit.

La photo, simple et lumineuse comme de l'aquarelle, s'attache autant à la vérité des personnages (joués par des non-professionnels) qu'à la beauté des paysages déserts de la Patagonie.

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Mais ce sont les aspirations de toute la condition humaine qui palpitent ici, sans faire plus de bruit qu'un battement de coeur.

Historias mínimas ne repeint pas le monde en rose, mais évite tout cynisme. Il se dégage de ce portrait collectif du bout du monde une chaleureuse envie de mieux connaître les hommes, à défaut de toujours savoir les aimer.

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Altermondialiste à sa façon, Carlos Sorin est un cinéaste cohérent mais un peu trop naïf et doucereux.

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Ça n'est jamais transcendant mais c'est picaresque et sensible de bout en bout, grâce à l'accumulation de petits détails vrais et de situations prêtant à sourire (l'histoire à rebondissements du gâteau d'anniversaire). Une jolie vue en coupe de la vie quotidienne en Argentine loin des grands centres urbains.

Ce manque d'équilibre nuit donc au film, mais la poésie et la sincérité qui se dégagent de l'oeuvre, sans parler du très beau visage du vieil homme, Antonio Benedictis, qui fut mécanicien toute sa vie, parviennent à combler ces lacunes.

On se dit alors que le cinéaste a su fuir l'esbroufe comme la peste et capter avec sa caméra minimas de belles historias pour donner lieu à un film résolument mineur mais assurément touchant.

Le troisième film du réalisateur argentin de La película del rey raconte avec charme les petites histoires vécues de ces personnages un peu décalés.