Critiques Presse

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(...) la vraie révélation du film est Josiane Balasko. (...) Imposant avec force et subtilité son personnage ingrat de flic usé et rongé par son passé, qui tente d'exorciser ses démons, elle est pour beaucoup dans la réussite du film de Guillaume Nicloux. CETTE FEMME-LA, y'a pas à dire, elle est terrible !

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Ça rappelle les polars de Manchette dans les années 1970. Avec une bonne petite dépression par-dessus. Et David Lynch qui est passé par là. On ne voit vraiment pas comment ne pas aimer ça.

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(...) une mise en scène efficace et troublante à la fois (...) Josiane Balasko, vraiment étonnante dans ce contre-emploi.

Le cafard contagieux de " cette Balasko-là " est bien sûr la surprise et l'une des forces du film. Mais Guillaume Nicloux est un méticuleux à tendance fétichiste. Pas un objet autour d'elle qu'il n'ait pensé, placé au millimètre près, pour faire surgir l'insolite (deux doigts en plastique, un gros lapin, des masques de Dalton...) ou tromper volontairement, comme chez David Lynch.

Simple faux pas ou début d'égarement dans les rets d'un cinéma de producteur ? On se gardera d'opter pour la seconde basse hypothèse, tant Nicloux sut faire preuve à ses débuts d'un tempérament de cinéaste indomptable.

(Josiane Balasko) transfigurée dans un polar atone et glacial qu'elle porte à bout de bras. Peu convaincant jusqu'alors (...), Guillaume Nicloux (...)­ tient là un pertinent portrait de femme au bout du rouleau. Certes, le récit perd de sa tenue laconique vers la fin, la dernière demi-heure s'égarant dans l'hystérie sanguinolente (...) Mais, avant, on a eu le temps d'apprécier un thriller d'une mélancolie aiguë

On s'accroche, on est séduit par l'univers et on se laisse porter. Car ce film-là ne se dissèque pas, il se ressent.

Le climat lancinant et la manipulation fonctionnent... jusqu'à la déception d'une résolution grand-guignolesque bien loin de l'élégance du film. Et ce malgré la performance de Josiane Balasko, étonnante dans ce registre inattendu.

Sans respiration, le film se contente de colmater laborieusement les brèches par où autre chose qu'une ambiance délétère pourrait s'infiltrer, quand bien même son sujet est au contraire la porosité entre le réel et le fantasme (fût-il morbide) et les fissures de son personnage.

Guillaume Nicloux mélange les cauchemars de la mère et les frayeurs de la policière au mépris des règles du jeu policier (...) La monotonie visuelle du film, la pesanteur d'un scénario univoque forment une masse trop énorme pour que l'engagement de Josiane Balasko puisse la mouvoir.

Toc. Nicloux duplique en gros le schéma de son précédent film, Une affaire privée, en substituant Josiane Balasko à Thierry Lhermitte. Syndrome Tchao Pantin oblige, Balasko refait le coup du clown triste (...). Ça irait encore sans la lumière frimeuse en clair-obscur, sans les décors d'antiquaire branché, et surtout sans le gimmick du zoom avant au début de chaque scène.

Si le cinéaste est toujours aussi soucieux de rendre hommage à ses modèles (...), il en néglige un brin le scénario et crée un climat artificiellement glauque (...) l'atmosphère délétère, peuplée de fantômes, dans laquelle baigne Balasko ne convainc pas.