Critiques Presse

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Un premier film de science-fiction au sujet original, qui entraîne dans les méandres de la subjectivité et du rapport au temps. Il s'y perd un peu, à vrai dire. Mais le réalisateur, Omar Naim, crée une atmosphère visuelle souvent prenante entre futurisme et nostalgie.

S'appuyant sur un sujet d'anticipation original, Omar Naim réalise un film d'anticipation subtil et prometteur. (...) une approche de l'anticipation à la fois intimiste et ambitieuse.

Comme souvent dans les premiers films, Final Cut pèche par excès: il est peut-être un peu trop substantiel, trop écrit et trop théorique. Mais c'est manifestement le travail d'un passionné qui a pensé chaque image dans ses moindres détails, jusqu'aux références cinéphiles. A l'évidence, Omar Naim est un cinéaste à suivre.

Ce qui impressionne considérablement dans Final cut, c'est avec quelle maîtrise le jeune réalisateur Omar Naim ne sombre pas dans les travers du "premier film qui veut en mettre plein la gueule". En dépit d'un scénario pas aussi malin qu'il le voudrait, Naim réussit à rendre crédible un procédé difficile à gober (...). Ca reste un bon début.

(...) un premier film atypique et captivant, à mille lieues des sentiers balisés de la SF. Dans le rôle principal, Robin Williams est aussi sobre et dérangeant qu'il était volubile auparavant. Une passionnante métaphore de la création.

le film ne décolle pas car il ne veut pas enfoncer le barrage du politiquement correct. On en ressort avec l'étrange impression d'être passé à côté du film de l'année : qu'aurait fait un réalisateur moins soumis à la pression de la première tentative américaine (...) avec une idée de départ aussi bonne ?

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L'épisode mnésique Final Cut exploite un sujet autrement digne, à la K. Dick [...] Robin Williams, le monteur, a une voix prenante et confirme (contre certaines préventions) son étoffe dramatique [...]. En larron, Jim Caviezel, Monte-Christ qu'on revoit vivant pour la première fois depuis sa mort dans le passionnant péplum de Gibson. Sa barbe bizarre tire Jésus au musulman Ben Laden. Au total : faute de développements et de dénouement, l'argument relevé tourne court.

Présenté au Festival de Deauville, un premier film original et culotté, fort de la présence de Robin Williams, Jim Caviezel et Mira Sorvino. Dommage que le scénario n'aille pas tout-à-fait jusqu'au bout de ses virtualités.

Quel dommage qu'une si bonne idée de départ s'enlise si vite à cause d'un scénario qui part dans tous les sens. Le réalisateur ne parvient pas à choisir un angle, alosr il slalome d'une idée à l'autre sans tenir son cap. Les inconditionnels de Robin Williams seront heureux de retrouver l'acteur tel qu'en lui-même, mais sans plus...Allez, cut !

Voici un premier long métrage d'anticipation dont l'énoncé détient une grande idée cinématographique.[...] Il manque cependant à la réalisation une force visuelle qui aurait déployé un véritable imaginaire au-dessus de cette banalité revendiquée.[...] Finalement, c'est un film qui a paresseusement installé une caméra à la place des différents univers mentaux pourtant irréductibles.

L'esthétique et l'atmosphère sont là. A l'arrivée, un suspense psychologico-policier correctement troussé.

Sans avoir recours aux effets spéciaux, le film s'accommode de ses maigres moyens pour traiter d'un sujet délicat (...). Exploité avec plus ou moins de pertinence, le thème de la mémoire est devenu un filon aujourd'hui opportuniste par lequel on peut s'autoriser toutes les pirouettes possibles et les scénarios les plus improbables.

Omar Naïm devra se passer d'un acteur poli (ou bien demander à Bill Murray) q'il veut nous faire, par ses films futurs, concrètement rêver.

Exemple typique de ces films signés de jeunes réalisateurs sortis d'une école de cinéma et nourris par une approche à la fois trop ludique et trop intellectuelle, Final Cut intrigue un moment avant d'être noyé par des ressorts psychologiques convenus et une mise en scène assez terne.

le film ne décolle pas, zigzaguant jusqu'à une fin en queue de poisson avec course-poursuite, guns et tout le tralala...Omar Naim disposait-il du final cut pour son premier film hollywoodien ?

THE FINAL CUT devrait rester dans les mémoires comme l'exemple à ne pas suivre par les jeunes scénaristes. (...) Omar Naïm qui signe ici son premier long métrage, se révèle incapable de choisir parmi toutes les options que lui offre son script. Et à courir trop de lièvres à la fois (...), le film ne décolle jamais et Naïm perd en grande partie l'attention de son spectateur.

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Omar Naim bâtit un film en toc. Au lieu de jouer sur le pouvoir de l'embaumeur en vidéo, il mise prudemment sur des contrastes classiques : cet homme froid est pourtant sensible, il règne sur les secrets des autres mais il est dépassé par ce qu'il découvre soudain à son propre sujet... Soit, dans une atmosphère fabriquée par le chef opérateur de M. Night Shyamalan, une intrigue finalement assez gnangnan.