Critiques Presse

Jamais Kurosawa, qui tourne ici avec deux caméras numériques, n'avait réalisé film aussi beau. (...) Le cinéaste fait un pari audacieux, esthétique et politique : alors qu'un nouveau type d'image s'impose partout dans l'espace domestique (...), il s'emploie à retrouver du collectif et à réoccuper la ville.

Comme d'habitude chez Kurosawa, l'éclatante limpidité de ce travail esthétique renverse, sans rien céder à sa puissance de fascination, la part obtuse et mystérieuse du film et de sa métaphore.

Ce film froid tourné en vidéo très contrastée montre (...) une société industrielle dépourvue de pères et de repères, envahie par une nature néfaste. Mais c'est peut-être aussi une proposition pour une alternative individuelle à la fameuse " mondialisation ". Cette ambiguïté est tout l'enjeu de ce captivant film d'expérimentation sociale.

Malgré son originalité, l'ensemble manque parfois de liant. Le rôle joué par la méduse n'est pas toujours très clair, et l'analogie entre sa présence et les jeunes personnages du film est parfois loin d'être évidente. (...) Reste néanmoins un film ambitieux et original, à l'image de son héroïne, flottante et languissante.

Ce film parfois hésitant et à d'autres moments insistant finit par laisser sourdre un sentiment très fort d'espoir qui enlève toute intonation ironique à son titre original.

Avec "Jellyfish", entièrement tourné en numérique haute définition, Kiyoshi Kurosawa réalise un film formellement irréprochable, mais dont le propos ne séduit pas totalement. On attendait mieux de sa part, après le très fascinant "Kairo".

Si la peinture de moeurs est tranchante lorsqu'il montre le malaise social au coeur de l'usine ou la haine d'un fils pour son père trop pauvre à son goût, Jellyfish souffre de nombreuses lourdeurs (le motif de la méduse).

Kiyoshi Kurosawa nous livre un film littéralement médusant : histoire hallucinée - on y voit les méduses empoisonnées envahir les canaux de Tokyo! - tout autant que le portrait de la jeunesse japonaise et de son tendre penchant pour l'anarchisme.

Entre deux propos assommants et un surplace scénaristique sans grand intérêt, l'auteur des envoûtants Cure et Charisma tombe dans l'autocitation complaisante. (...) Le plus étrange, c'est de voir Kiyoshi Kurosawsa, après plusieurs films remarquables, réussir un film aussi insipide.

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(...) tout montre qu'il s'agit d'une oeuvre de transition émise par un cinéaste en plein couscous philosophique, cherchant un sens au désastre généralisé du monde.

Avec ce film pénible, le prolixe Kiyoshi Kurosawa (Cure, Charisma, Kairo) confirme à ses dépens que sa passion de toujours pour la bizzarrerie rime avec préciosité formelle et surenchère dans le n'importe quoi.

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Forme flasque à l'opacité laiteuse, le film finit par justifier son titre plus que la réputation du réalisateur.