Critiques Presse

Loin de se laisser écraser par un sujet intimidant, Robert Guédiguian sort grandi de l'avoir traité. Parfois drôle, souvent bouleversant, Le promeneur du Champ de Mars est sans doute le meilleur film d'un auteur passionnant.

Robert Guédiguian peut se rassurer : son film conversation d'une heure cinquante est bien plus captivant qu'un film d'action. (...) Seule ombre au tableau, (...) un portrait très bienveillant. Encore que. (...) Une gigantesque, impressionnante et hypnotisante leçon d'acteur. Michel Bouquet place le jeu au rang du sublime. (...) Le tout est subjuguant.

Pendant toute la projection (...), on a devant soi et "le président" et un acteur dans toute la subtilité de son art. (...) Pour tenir le spectateur pendant près de deux heures devant un spectacle dans lequel il ne se passe quasiment rien et dont la fin est connue, il fallait beaucoup d'habileté et surtout de confiance dans la tension engendrée par cet homme face à la mort qui approche.

Michel Bouquet, admirable, campe le personnage avec une finesse exceptionnelle. La réussite du film est la sienne.

Magnifiquement servi par un impeccable Michel Bouquet, ce portrait hommage est passionnant de bout en bout. (...) Les interrogations de Mitterrand face à son legs politique et à cette mort qui se rapproche inéluctablement font de cette oeuvre un beau témoignage, mêlant intimement les notions de fin de règne et de fin de vie.

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Robert Guédiguian a surtout cherché l'homme derrière le président.[...] Michel Bouquet, au plus haut de son art, entouré de seconds rôles impeccables.[...] Ce treizième film de Guédiguian, première infidélité à sa troupe et à sa ville, est à la fois une réflexion passionnante et uen incarnation qui fera date.

Robert Guédiguian réussit un portrait en forme d'épure, fasciné et palpitant.

Subtil, excessivement bien dialogué, cette ultime confrontation entre le maître et l'élève (Jalil Lespert convaincu et convaincant) est tout à l'avantage du cinéaste qui signe ici son film le plus profond et paradoxalement le plus original et le plus sincère.

Robert Guédiguian réussit fort bien l'exercice. (...) Le portrait est vraisemblable, grâce à Michel Bouquet. Sans prendre la pose, cet immense acteur, d'un battement de cils ou d'un pincement de lèvres, nous fait croire que Mitterrand est là.

Quoi que chacun pense par ailleurs du bilan politique de l'homme, cette approche romanesque, épurée, grise, ascétique est une bonne nouvelle du côté du cinéma.

Incarnant le personnage, Michel Bouquet semble avoir gardé ce qu'il faut de son passage à la scène par Thomas Bernhard pour nourrir l'ironie grinçante des saillies qui, par petites touches, livrent, si ce n'est le mystère de l'homme, du moins la vérité du regard que porte sur lui le cinéaste. Face à lui, Jalil Lespert (...) déploie ici la gamme de ses qualités, que l'on savait grandes et qui se confirment ici (...).

Le film invente un personnage, Antoine Moreau (...) C'est la faiblesse du film, car on ne croit guère à cette transmission, ni à la fascination de Mitterrand pour ce jeune idéaliste. Mais cela n'est rien en regard de ce qui restera de ce Promeneur du Champ-de-Mars, la présence mitterrandienne phénoménale de Michel Bouquet. (...) Mitterrand reste un mystère politique, et Bouquet incarne le mystère du jeu d'acteur. C'est au croisement de ces deux énigmes que se tient la vraie réussite de cette promenade en politique-fiction.

On peut reprocher au PROMENEUR sa longueur, mais le pari du cinéaste marseillais est en grande partie réussi.

L'interprétation de Michel Bouquet (...) est prodigieuse et d'une très grande subtilité. Paradoxalement, elle finit par nuire au film. Le génie de Bouquet éclipse celui de Mitterrand, et le mystère de son insondable jeu d'acteur est si absorbant qu'il devient le principal intérêt du film. (...) Ni à charge, ni à décharge, le film, en forme de longue conversation, ne parvient (...) jamais à percer le mystère Mitterrand.

Une impression de flottement, le sentiment d'être sans cesse à la périphérie de l'homme et de son parcours, empêchent le film d'accéder à la ferveur des idées. L'échec du héros dans sa démarche pour cerner l'énigme qu'il a devant lui est aussi celle du film qui adopte peu ou prou le point de vue du journaliste.(...) Le film peine à imposer son point de vue sur l'Histoire.

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Un corps et des mots, c'est ce qu'on retiendra de ce film gris et léthargique vampirisé par son principal interprète. On se fiche un peu du rapport filial artificiellement établi entre le jeune scribe joué par Jalil Lespert, pas trop à l'aise, et l'astre politique crépusculaire (...) C'est un long monologue étincelant (...) L'impuissance du jeune journaliste à faire parler Mitterrand de ses rapports avec René Bousquet recouvre celle de Guédiguian à percer le mystère Mitterrand.

Comme nimbé d'un "état de grâce" permanent, le premier film de l'histoire du cinéma français consacré à un président de la République reste imprégné par une image de gouvernant héritière de l'Ancien Régime. L'aventure intime du président étouffe son bilan politique. Verra-t-on un jour un film privilégiant la fiction du peuple sur celle de son élu ?

Pour savoir encore ce qu'est un acteur, et parce que ce qu'il donne est à la fois proprement sidérant et d'une évidence qui crève les yeux et pénètre l'âme, il faut voir Michel Bouquet dans Le Promeneur du Champ de Mars. Qui, par ailleurs, sans doute, n'est pas un grand film. (...) Le final est émouvant, sobre, retenu, mais l'histoire de cette relation est trop rarement intéressante. La faute, peut-être, à un scénario qui semble souvent à côté de la plaque (...).

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Un goût d'inachevé, au terme d'une investigation qui peine à quitter le cadre "franco-français" de son personnage, pour toucher la dimension universelle qu'ambitionnait d'être cette chronique d'une fin de règne.

Il fallait tout l'immense talent de Michel Bouquet pour redonner vie à François Mitterrand. (...) S'il est (...) stupéfiant de justesse en homme vieillissant confronté à la mort, Jalil Lespert est beaucoup moins convaincant dans son rôle de confident.

Michel Bouquet incarne le président défunt. Contempler ce grand acteur au travail est le seul intérêt de ce curieux film. Multiples nuances, vertigineuse ambiguïté...Pour le reste, un projet assez vain qui frôle parfois le malaise...

Admirable, Michel Bouquet incarne, en dernier des princes, ce stratège parfois hautain dont les silences et les affirmations laissent ses interloctuteurs désarmés. (...) Mais le face-à-face reste assez raide et plutôt théorique. Aussi bien politiquement qu'artistiquement, on a connu le réalisateur de Marius et Jeanette et de La ville est tranquille beaucoup plus offensif.

Quand Robert Guédiguian filme en dehors de Marseille, ça donne du gris. (...) Ce Mitterrand sauce Bouquet, à peine cassant sauf lorsqu'il s'agit de sa piètre descendance socialiste, on lui donnerait le bon Dieu sans confession. (...) Finalement, Guédiguian continue ce qu'il a toujours fait : du cinéma de proximité, visant à exorciser par un baiser la terrible marche du monde.

Triste tableau, mais pour être triste, il n'en est pas moins fade. Dommage en effet que la mise en scène soit d'une sobriété si surannée. Car à force d'osciller entre une distance qu'il ne prend pas vraiment et une émotion qu'il ne parvient pas à déclencher, le film laisse peu de chance au spectateur de ne pas s'ennuyer.

On s'attend à une biopic sanglante qui raclerait les bidets de l'Histoire et on découvre horrifié un film bavard, une succession de conversations niaises (...) dans lesquelles un vieillard pathétique dispense ses leçons de vie à un jeune journaliste couillon.