Critiques Presse

Et si, tout simplement, ce film nous plaisait parce qu'il repariait gros sur la croyance qui a fondé le cinéma, et fait de tous les cinéphiles des saint Thomas en puissance ? Ces gens à qui on donne des choses à voir, même incroyables, et qui y croient, plus fort que tout, avec la plus intense innocence dont ils sont capables.

(...) la qualité majeure des Revenants réside dans ce ton singulier, qui déboussole car il ne correspond en rien à ce qu'on a déjà vu (...) ni à ce qu'on pouurait attendre (...) Quelque part sur le chemin immense qui éloigne Sous le sable des Body snatchers de Siegel, Les Revenants marque les débuts saisissants d'un cinéaste maître dans l'art de créer une atmosphère.

Au-delà des quelques longueurs et lourdeurs d'une fin en forme de règlement de compte, Les revenants est un film glaçant qui mêle habillement le réalisme, le drame humain et social avec une horreur diffuse, psychologique, sans (presque) une goutte de sang.

L'argument des Revenants est génial. (...) Sujet à peu près intraitable -sauf à s'imposer cette discipline de froideur et de neutralisation des affects qui étouffe par endroits ce premier long-métrage, sans rien retirer toutefois à sa puissante singularité.

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Le cinéma japonais (...) et les films de science-fiction américains nous ont habitué à des déferlements réguliers de morts vivants (...), mais les cinéastes français (...) n'ont jamais déliré sur ce thème. (...) Il faut savoir gré à Robin Campillo de l'avoir traité avec un parti pris de réalisme forcené, qui s'impose dès la première scène et n'en finira plus de distiller une inquiétante étrangeté.

Voici un objet rare - un film français fantastique (...) - dont les créateurs affirment la singularité dès les scènes d'exposition. Film fantastique cartésien, Les Revenants se traîne un moment entre les termes de sa contradiction avant de retrouver sa voie pour un finale spectaculaire et inévitable.

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Les Revenants soulève de nombreuses et passionnantes questions sur l'impossibilité du deuil, le manque créé par les disparitions, que personne ne peut combler. Jusqu'aux sublimes scènes de fin, bouleversantes et dures.

Les Revenants ouvre beaucoup de pistes d'interprétations dérangeantes (...). Il ne les exploite pas toutes, certes, mais, en l'état, ce film anxiogène et sensoriel interpelle.

Robin Campillo signe un premier long métrage original et troublant, à la mise en scène clinique.

Le réalisateur utilise toute une gamme d'effets pour faire croire à la réalité des revenants : ralentis à peine perceptibles à l'image, voix rajoutées en post-prod, filtres... S'il manque un peu de rythme, le film maintient l'attention du spectateur avec sa surdose de mystère et d'humour noir.

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Il faut savoir se laisser hypnotiser par ce film hors du temps. Car, à travers le portrait de ces ombres, le réalisateur trace celui d'une humanité embarassée de ses disparus. Avec un talent paradoxal, via l'irrationnel et le fantastique, Robin Campillo rappelle à la réalité : la vérité de notre humaine condition.

Ce film pose la question délicate de l'absence et tente d'y répondre par un postulat somme toute pas plus absurde que celui de la Nuit des morts vivants. Il interpelle chacun de nous (...) et déclenche en nous les interrogations fondamentales qui nous tenaillent. Le cinéma ne se targue pas si souvent d'une si noble ambition.

Le thème, fort proche de la science-fiction, avait de quoi faire saliver. Tout simplement parce qu'ils sont rares (...) ces cinéastes français à s'acoquiner à ce genre. Mais au bout de dix minutes, les Revenants déçoivent. (...) Et si l'émotion passe souvent dans le jeu profond de Geraldine Pailhas, on en vient trop vite à s'ennuyer (...).

La force singulière des Revenants tient avant tout au choix du réalisateur de conférer à la mise en scène même ce caractère de neutralité (...). Progressivement, la rigueur presque documentaire de Campillo s'estompe pour se perdre dans des intrigues confuses (...). S'échappe alors ce qui faisait l'intérêt du film : la confrontation avec l'impensable.

A la fois choral et un rien inhabité, plein de trouvailles et légèrement atone, le film fait songer au premier épisode d'un feuilleton expérimental (...). Plusieurs hypothèses prometteuses sont développées. (...) Dommage qu'aucune de ces directions, également intéressantes, ne s'impose, Campillo préférant faire marche arrière plutôt que de choisir.

Le début n'en finit pas de ne pas commencer, exposant et réexposant, avec une lenteur de somnambule (ou de corbillard), son récit. Le tout s'effilochant au fil de prétentions (mi-socio-politiques, mi-poétiques) que la mise en scène installe comme avec une tête de circonstance, soit une tête d'enterrement. Pas glop.

Sur le papier, c'est le film de l'année (...). Mais voilà, Les Revenants est un film constipé. (...) La série B, c'est bien sur la forme, ça fait de l'effet (...), mais le fond, (...), il faut laisser ça aux auteurs, aux penseurs, aux vrais artistes, à ceux qui ne rigolent pas. Evidemment Robin Campillo vous dirait que pas du tout. N'empêche que son film, lui, ne dit que ça.

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Le problème des Revenants, c'est qu'il n'y a aucune spiritualité, aucune joie à retrouver l'autre. Les revenants finiront par retourner dans les ténèbres. Et on s'en fout !

La grande idée, ici, c'est que les vivants sont encore plus morts que les fantômes. C'est en dire l'ennui littéralement mortel, et s'il est impoli d'ennuyer son prochain, voilà des défunts qui manquent vraiment de savoir-vivre.