Critiques Presse

Avec Mademoiselle, Philippe Lioret (...) avait donné un aperçu de son immense délicatesse. L'Equipier est plus ambitieux, plus sauvage, plus choral, et encore plus réussi. C'est simple : l'émotion provoquée par cette histoire d'amour impossible racontée à quarante ans de distance fait penser à Sur la route de Madison.

Son film trouve le balancement juste entre la chronique quotidienne d'une île bretonne et le romanesque apporté par l'intrusion d'un bel étranger au passé tragique, qui éveille la méfiance des hommes et le trouble des femmes. Les acteurs rejoignent le metteur en scène dans la retenue et la grâce bourrue. Car, si la mer est cruelle, les coeurs sont tendres.

Si les grincheux trouveront les chemins de l'île d'Ouessant un peu trop balisés, les autres ne se poseront pas de questions et se laisseront embarquer vers ce bout du monde cinégénique et bouleversant. (...) Car ce qui est à l'oeuvre ici et nous amène régulièrement au bord des larmes, c'est une irrésistible nostalgie.

Le retour à la maison familiale, comme la sublimation de l'histoire d'amour par l'écriture, portent le romanesque à un degré d'incandescence émotionnelle peu fréquent dans le cinéma français contemporain (...) la précision de la mise en scène de Lioret ne s'exprime jamais aussi bien que lorsqu'il s'agit d'isoler deux regards qui se croisent au milieu d'une assemblée nourrie.

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Grands sentiments et grands acteurs (Sandrine Bonnaire retrouve le réalisateur de Mademoiselle) pour une belle histoire qui renoue sans complexe avec le plaisir du romanesque.

Il est certain que L'équipier ne va pas révolutionner le septième art, mais il peut nous réconcilier avec une production française d'une tenue actuelle souvent médiocre, en restant l'un des meilleurs films français de cette année 2004 finissante.

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Avec un sens très aigu de l'observation, Lioret décrit la complexité des interactions entre individus (...). Les silences, les gestes et les regards y sont aussi importants que les dialogues. (...) Cette dimension nouvelle fait faire à Lioret un saut qualitatif (...) qui le situe, dans le registre subtil des drames intimistes (...), aux côtés de cinéastes comme Patrice Leconte.

On attendait beaucoup du nouveau film de Philippe Lioret depuis le magnifique Mademoiselle (...). L'Equipier, s'il confirme par à-coups ce talent, est une semi-déception. La faute à une intrigue très épaisse, loin du fil extrêmement limpide de son précédent film.

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L'Equipier n'a pas l'ambition du cinéma, et se rapproche plutôt du téléfilm. (...) Mais il y a de bons téléfilms, et l'Equipier en est un.

L'Equipier mêle le romanesque et l'humour avec assez de talent pour rendre attachante cette histoire au parfum de déjà-vu.

Malgré la sensibilité des comédiens, et quelques jolis moments d'humour mélancolique, on ne trouve guère ici qu'un vaste et habile recyclage du catalogue des amours contrariées à la française, dont Remorques reste l'indépassable fleuron.

Sauf injection de fiction, l'inerte seul règne dans l'Equipier. Il ne faut pas s'étonner que les côtes bretonnes soient le bout du monde, les Bretons des poivrots envieux ou délateurs, et le phare rien d'autre qu'un studio de cinéma. Parce qu'ici tout est ressentiment et reflux, fiction piquée au Viagra sur les terres en carton-pâte d'un cinéma infertile.

Il arrive encore qu'on fasse des films tout neufs avec de vieilles histoires. Mais la mise en scène, le rythme de L'Equipier sont aussi désuets que son scénario, ponctué de scènes spectaculaires tournées par gros temps sur un phare breton, équivalent cinématographique de ces photographies de déferlantes qui font de si jolies cartes postales.

Mélo régionaliste d'une fadeur assez uniforme, sorte de Bête humaine allégée, dont l'atout est essentiellement visuel (...). Le reste est conventionnel à souhait, avec une scène de tempête paroxystique, métaphore attendue des différents conflits psychologiques. Bateau.