Derniers Avis : Max et les Ferrailleurs - Page 4

Excellent film en tension permanente. Romy Schneider est éclatante. Bizarrement la scène finale de rédemption m'a fait penser à la fin du train avec Jean Louis TRintignant et cette fois encore la divine Romy.
Décidément Il y a des êtres solaires, comme Romy, dont on ne peut supporter le mépris ou la détresse? Alors un geste fou pour au moins lui prouver que ........

Avec "Un mauvais fils" (qui n'a rien à voir), mon film favori de Claude Sautet. Un film noir, digne du meilleur Melville, la misanthropie en moins.
Ici, l'humanisme affleure chez tous les personnages. Romy Schneider est resplendissante en fille facile et totalement libre; quant à Fresson, rarement il ne fut aussi bien employé au cinéma. Dans le rôle du sale flic, Piccoli est fidèle à lui-même : imparable, tout comme Bobby Lapointe dont la présence décalée apporte une touche d'irréel.

Vous reprendrez bien un peu de Michel Piccoli et de Romy Schneider? En 1971, Claude Sautet réunit à nouveau ce duo d'acteur formidable qu'il avait déjà dirigé dans son film précédent pour un résultat tout aussi satisfaisant. Max Et Les Ferrailleurs est l'œuvre la plus sombre de ce réalisateur, ce qui explique peut être que ce soit sa préférée. Piccoli est parfait dans ce rôle de policier froid et obsessionnel, et Romy Schneider est (comme toujours) d'une beauté à tomber raide. Néanmoins, l'histoire de ce polar farfelu est parfois dure à avaler.

Après l'élégante chronique sociale des "choses de la vie" et de son accident filmé et criblé sous tous les angles possibles, Sautet monte le coup "Max et les ferrailleurs" et son "Arme à gauche" devient une arme de pointe, crédible.
Scénario : Max le commissaire veut prendre en flagrant délit une bande de ferrailleurs. C'est encore le tandem des "Choses de la vie" (Sautet/Dabadie) aux commandes de l'histoire, accompagné par l'auteur du roman original, Claude Néron (l'un des scénaristes fétiche de Sautet d'ailleurs : "César et Rosalie", "Mado"). Autant dire, que le suspense est manié de main de maitre et qu'il monte crescendo pour aboutir à une fin remarquable. Du joli boulot en somme.
Réengageant Michel Piccoli (vu dernièrement chez Leos Carax pour "Holy motors") côté casting dans le rôle de Max le commissaire, il nous fait part d'une interprétation au cordeau, digne d'un James Stewart. Ici, ce n'est pas un Piccoli euphorisant comme dans "Les choses...", mais plus un Piccoli en confiance qui règne dans la police comme un patron. On le suit donc pas à pas dans un Paris décontenancé, lugubre et qui fait froid dans le dos. Un rôle dur et implacable écrit sur mesure par un Sautet en pleine forme. A ses côtés, on retrouve la bellissima Romy (c'est avec la série autrichienne des "Sissi" qu'elle devient célèbre) qui aide à l'avancement de l'intrigue, briguée de part en part. Toute sensuelle, féline, le personnage de prostituée lui colle à la peau. Et lorsqu'elle nous fait son numéro de prostituée (d'actrice donc), elle est à tomber !! Romy, quoi ! Dans la bande des ferrailleurs, il fait bon retrouver ces gueules d'époques : Fresson (il a travaillé sur les planches avec Jean Vilar puis il sera nommé aux César dans la catégorie meilleur second rôle pour "Garçon", toujours de Sautet !), Creton (vu dans "La voie lacée" de Bunuel, "Les bronzés", "Tenue de soirée" de Blier fils, ...), Zardi l’immanquable ("La horse" avec Gabin, "Jo" pour de Funès, "Deux hommes dans la ville" chez Giovanni, ...), Léotard (César du meilleur acteur pour "La balance", il jouera pour Leconte dans "Tchao pantin" dans la décennie 1980), et Bobby Lapointe (chanteur pour Truffaut, bétailler et gangster chez Sautet, on le retrouvera principalement pour Granier-Deferre dans "La veuve Couderc"). Ça fait plaisir de voir que les figures du cinéma de l'après-guerre sont toujours d'une roublardise étonnante aujourd'hui. Et de dire merci aussi à Georges Wilson (le père de Lambert, directeur du Théâtre National Populaire dans les 60's, a été remarqué par son personnage dans "Une aussi longue absence") et François Périer (il débuta dans "Hôtel du Nord" de Carné et reçut le Bafta du meilleur acteur étranger pour "Gervaise") pour des prestations convaincantes au possible. Des seconds rôles certes, mais qui ont l'art de former un bloc compact pour maintenir "Max et les ferrailleurs" dans les clous du genre policier. Personnages secondaires donc maintenus par l'ambiance Sautet.
Ambiance décrite par un Sautet au faîte de sa forme car Paris by night aurait pu être un pari risqué après ses affres campagnardes entre Romy et Massari. Ici, l'atmosphère se joue sur un point : le pari osé de Sautet de transformer Romy en prostituée. Pari réussi. D'autant que la bande de bras cassés (Zardi en tête) résume assez bien la société de Paris que décrit Sautet sur un ton assez narcissique. Un bon travail de fond pour l'infatigable metteur en scène qui en profite de nous faire avaler ces inévitables trognes du cinéma français. Gloups !
Si l'on ajoute la musique de Philippe Sarde (également compositeur sur "L'ours" !) toujours bienvenue et donnant un rythme soutenu par ses partitions cocasses et ombrageuses à l'ambiance misogyne mise en place par Sautet, on se retrouve dans un film policier plus que correct réalisé par un Sautet qui change de genres de films en films.
Pour conclure, "Max et les ferrailleurs" fait bien partie du paysage visuel français de par son ambiance mise en scène par l’éclectique Sautet et dont on retrouve les inébranlables têtes d'époque, le couple Piccoli/Schneider en tête.
Spectateurs, un incontournable du film policier des 70's. Pour les amateurs de Claude Sautet assurément.

Un bon polar Français qui vaut surtout le détour pour son couple vedette, parfait !

Intéressant. La présence de Romy illumine tout le film. Piccoli parfait dans son rôle de flic austère. Fresson et Pérrier grandioses. Oui, intéressant ....

Un grand polar « à la française » qui a pris peu de rides. Un policier d’époque, une histoire de paranoïa et de manipulation, une splendide peinture des marginaux d’alors. Mise en scène limpide et brillante, scénario et dialogues bien construits, belle musique décalée et puis l’interprétation… Georges Wilson, François Perier, Bernard Fresson… et puis Romy Schneider, belle et irradiante, lumineuse, face à un grandiose Michel Piccoli, rigide, corseté, à l’étroit dans ses principes, dont le regard hagard du final reste inoubliable.

C'est toujours un plaisir de regarder jouer Michel Piccoli. Le film lui reste distrayant, avec une réalisation plutôt réussie, et on est bien immergé dans l'histoire. Mais quelle histoire! Un flic incapable d’arrêter des bandits, qui décide alors d'investir du temps et de son argent personnel pour pousser des petits voyous à commettre le crime qu'il souhaite, afin de savoir où et quand les arrêter. On a vu des histoires moins déroutantes quand même, et je ne parle même pas de la fin! Bref heureusement que Piccoli et quelques éléments tirent ce film vers le haut, car hélas le scénario n'est pas à la hauteur.

LES CHOSES DE LA VIE. L'amitié de Sautet pour Piccoli et Schneider dans une de ses nouvelles oeuvres. "Elle dépassait le quotidien" dixit Sautet sur la magnifique Romy.

Avec "Max et les Ferrailleurs", Claude Sautet se place dans la même perspective que le cinéma Jean-Pierre Melville : renouveler le film policier hexagonal. Les deux cinéastes utilisent l'intrigue policière comme un prétexte pour étudier la psychologie de personnages face au mal. Ils aiment à brouiller les frontières entre le bien et le mal, en montrant des gendarmes et des voleurs finalement pareils, avec chacun des moments de vertu et de vice. Max pourrait presque être un cousin de Jef Costello, le héros du "Samourai", dans sa froideur, sa solitude, son apparent détachement au monde. La différence, cependant, c'est que si Melville cherche à faire monter ses personnages vers une dimension plus tragique, plus mythologique, Sautet tente plutôt de les faire descendre vers la vie la plus concrète et authentique. Sautet ne pourrait pas nommer son film "Le Samourai" ou "L'armée des ombres" ; au contraire, il semble renvoyer au plus simple, au plus quotidien avec le héros nommé "Max", un prénom ordinaire, un monsieur tout-le-monde. Personnellement, j'aurais même préféré que le film s'intitule "Max et Lily", car cette relation me semble bien plus intéressante que celle entre Max et la bande de ferrailleurs. Max, le policier froid, machiavélique, et Lily, la prostituée libre et fatale. Deux beaux personnages de cinéma, et une alchimie parfaite entre Michel Piccoli et Romy Schneider. Toutes les meilleures scènes du film sont celles qu'ils partagent : une séance de photo dans un bain, une scène d'amour, une scène de confession au café. J'ai l'impression que Sautet se repose quand même un peu trop sur son scénario et ses comédiens, mais cela ne gâche pas le plaisir de voir ce drame humain, cette intrigue policière et tragique assez marquante, et surtout, la rencontre au sommet Piccoli/Schneider.

Polar noir et psy a priori de facture "has been", d'intérêt moindre tant les années soixante dix passent pour ringardes, révoltantes de laxisme. avec leur utopie post-soixante huitarde. Trop linéaire, trop poussiéreux ?... J'ai été agréablement surprise ! Point n'est besoin de louer la technique, les effets de caméra car le réalisateur avance dans la fluidité, laissant le spectateur se délecter des dialogues, que germe sa petite idée sur ce qu'une fantaisie de police peut avoir comme répercussion sur des malfrats par l'intermédiaire d'une femme. Pour autant, si l'on se doute que l'une des deux têtes d'affiches va "dérouiller", impossible de deviner à quel point ce sera gratiné. On accroche parce que c'est incroyablement familier, universel, avec ce formidable recul pris par rapport aux situations, la passion de décrire le sordide pour en extraire la face cachée, ce je ne sais quoi sous la dureté de façade. Ainsi, c'était la débrouille déjà en ce temps-là pour certains, une misère parfois organisée, sans commune mesure avec le chômage de masse qui déferla depuis. Michel Piccoli et Romy Schneider sont non seulement très sexy, mais particulièrement touchants dans leur cheminement de faux-durs... Mais non, ils ne font pas démodés, au contraire ! Et tandis que les lieux accrochent, cette banlieue parisienne aujourd'hui en miettes, la voix-off plaquée des ferrailleurs en action aux flics par d'efficaces travellings fait qu'on ne lâche aucun des personnages secondaires. C'est profond, généreux et jamais larmoyant (cet art de considérer la prostitution indépendante, de quoi elle résulte et ce qu'elle apporte de bien au plan de l'insertion dans un groupe social). Même quand la trahison arrive par paliers jusqu'à l'explosion, s'ensuivent des rebondissements pour qu'on en ait pour son argent... Le regard de Claude Sautet, outre des décors précis qui marquent la mémoire, traite une intrigue tarabiscotée, sans omettre la vacherie du destin. C'est d'une grande maturité sur les travers humains et prendrait presque du galon en 2013 !

Un polar noir et psychologique un peu téléphoné mais prenant, dans lequel Michel Piccoli excelle en policier froid et sans scrupules, face à une Romy rayonnante, voire même un peu trop pour un rôle de prostituée. 3,25

Un grand classique du cinéma français que je viens de voir pour la première fois . Un plaisir de revoir la très belle romy Schneider . Et surtout être replongée dans les années 70 . Un cinéma presque désuet ...

Un film excellent au scénario abouti et à la morale délicieusement acide. Sautet a une idée superbe de scénario et délivre ici une histoire prenante, dérangeante et moralement très ambiguë. Le polar fonctionne parfaitement et, signe d'un modèle du genre, on retrouvera certaines des idées de Sautet chez De Palma ou Soderbergh (les grands esprits se rencontrent...). La mise en scène est dynamique, le montage efficace et le rythme savamment dosé. Piccoli est habité par sa rage de faire la justice et Romy Schneider est sublime, à la fois froide et sensuelle, et surtout d'un naturel touchant.

des comédiens vraiment au niveau piccoli et schneider en tête de ligne. très sombre un excellent polar avec un véritable dénouement et un retournement de situation époustouflant.