Critiques Presse

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Poignant de bout en bout, le film étonne par sa justesse et la crédibilité immédiate de l'univers qu'il dépeint, tout en n'oubliant jamais d'être jubilatoire.

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Lumière crépusculaire, avec des brillances sur les sols pour mieux réfléchir la noirceur des visages, seconds rôles habités et Depardieu et Auteuil comme on ne les avait plus vus depuis des lustres: littéralement carbonisés. Il y a du Melville dans le deuxième film de Marchal.

Porté par un classicisme d'une rare élégance, une sobriété exemplaire, un jeu d'acteurs remarquable de justesse, ce film tendu, aux rebondissements inattendus, dessine de formidables portraits de flic emmurés dans la solitude d'une vie à côté de laquelle ils sont passés.

Le bon gros polar. Rutilant visuellement, efficace, dialogué de l'intérieur, ça sent le vécu. (...) Solide intrigue, même si les dialogues sont parfois un peu faibles, un peu télévisuels. (...) Après "Le Convoyeur", de Nicolas Boukhrief, "36 quai des Orfèvres" est la deuxième bonne surprise de l'année.

Polar hyperréaliste, flic story noire et désabusée qui brandit sans complexes son estampille "cinéma populaire de qualité". 36 quai des Orfèvres ne fait peut-être pas toujours dans la dentelle mais touche sa cible en plein coeur.

Voici du grand polar classique, du noir rudement serré, archi-chargé d'atmosphère et de gueules de l'emploi. On n'a pas lésiné sur la musique ni sur les ombres et lumières qui viennent creuser un visage, alourdir un regard. Mais c'est du beau travail (...).

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Sur fond de guerre des polices, Olivier Marchal livre un polar efficace et captivant (...)

Filmant en gros plans féroces sa galerie des plus belles sales gueules du cinéma français, Olivier Marchal poursuit ses démons dans ce polar dont chaque scène transpire une étrange et douloureuse nostalgie et, en même temps, une référence ostentatoire à Heat de Michael Mann. On a connu filiation plus déshonorante.

Même si cette "guerre des polices" donne parfois une impression de déjà-vu (...), Marchal a su donner à cette histoire une dimension tragique et humaine d'autant plus poignante qu'elle s'inspire largement de faits réels.

Heureusement, les acteurs maintiennent l'ensemble hors de l'eau et donnent un semblant d'intégrité à cette fiction sans concession mais sans nuance.

36 souffre (...) de ce surf entre volonté d'authenticité et obligation de résultats, et aligne autant de moments de bravoure que de séquences ridicules.

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Depardieu et Auteuil campent avec une égale puissance deux durs antagonistes. Mais on aurait aimé plus de sobriété dans la mise en scène, aux effets souvent exagérés, et une bande-son moins pénible.

C'est la grande nouvelle que porte 36 : Gérard Depardieu a renoué avec l'exercice de sa profession. (...) Mais (...) les détails qu'accumule le scénario de 36 ne suffisent pas à masquer les artifices du fil principal, qui se distend au fur et à mesure que le film avance, jusqu'à perdre toute cohérence pendant l'interminable conclusion.

Un polar à papa lifté au goût du jour. Pas désagréable, mais sans parti pris fort.

C'est sur la forme que 36 QUAI DES ORFEVRES pêche un peu. Il lui manque le rythme de HEAT, ses scènes hallucinantes de mitraillades et ce petit supplément d'âme qui fait de Michael Mann un grand cinéaste.

Olivier Marchal n'est quand même pas Michel Audiard. Sa quête du bon mot ne travaille pas dans la virtuosité ni dans la finesse. Il tient pourtant son pari (...) C'est dans la direction d'acteurs qu'il nous bluffe.

Bien sûr, on est pas chez Michael Mann ni chez Melville. Et les exigences du futur prime-time de TF1 se voient comme le nez au milieu de la figure de ses deux stars: musique omniprésente et gros effets sonores pour garder le (télé)spectateur éveillé, montage démonstratif appuyant les rebondissements en chaîne.

36... ressemble à La Mentale, un autre pachyderme lancé par la Gaumont comme si c'était un lièvre de course. On s'en foutrait totalement si la vision de ce genre de choses pitoyables n'avait un effet laminoir sur le cerveau.

Le scénario est truffé d'énormités, on n'y croit jamais et on est constamment gêné par une musique horripilante.

Reste le pathos qui plombe souvent le film, la désespérance complaisante. La sincérité du justicier Marchal frise parfois le chantage pataud à l'émotion.