Critiques Presse

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(...) un pur moment de rock'n roll cinématographique, où les éclats de rire sont légion, les références permanentes et le plaisir maximal. La "faute" à des dialogues souvent brillants, des situations rocambolesques inventives et un casting irréprochable.

Un duo de buddy-movie (...), des séquences d'action invraisemblables, quelques croche-pattes à l'industrie du cinéma, et ces dialogues inimitables qui feraient marrer même s'ils étaient déclamés par Sean Penn : Black joue clairement à domicile sur le terrain qu'il a lui-même bâti à la fin des années 80.

(...) précipité à la fois cruel, saugrenu et drôle qui raconte une tonne de choses importantes sous son apparente désinvolture. C'est ce qui s'appelle la classe.

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Si la simulation (...) est bien le sujet du film, il y a aussi la volonté de perpétuer ce que le réalisateur (...) a contribué à inventer : une manière de films d'action violents, perpétuellement à la lisière du dérèglement, aussi humoristiques que brutaux.

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(...) Le film est brillant et drôle, mais aussi soûlant et parfois limite. Les dialogues en font la force indéniable, mais ils sont speedés à mort, casse-cou, et invariablement autocentristes. (...) Bref, la fée Carabosse du cinéma américain [le producteur Joel Silver] finance aussi son antidote. Et, aussi radical et extrême soit-il, la surprise est qu'il soit si amusant.

On se laisse parfois perdre dans un récit décalé dont on ne sait plus trop bien à quelle réalité il se raccroche. Mais il y a toujours un clin d'oeil, un rebondissement, une intrigue ou du spectacle pour dynamiter et dynamiser cette fantaisie portée par un trio d'interprètes toniques.

Déjantée et désenchantée, cette comédie noire comme des cernes revisite avec espièglerie la mythologie bon marché du privé. (...) Shane Black prouve qu'il sait faire prendre sa mayonnaise... surtout dans un panier de crabes.

(...) [Un] petit polar nerveux et drôle qui ne manque pas d'étriller Hollywood (...)

(critique cannoise) On ne parodie que ce qu'on aime vraiment, et l'amour de Black pour les films de détective est sensible. Il va au-delà des clichés pour faire le portrait d'individus qui souffrent depuis longtemps d'insécurité et de blessures émotionnelles jamais cicatrisées.

(critique cannoise) [Shane Black] épingle L.A. avec une ironie jubilatoire et joue avec les conventions du genre (...) C'est irrévérenceux mais jamais méchant, potache mais jamais vulgaire. Le tout soutenu par une BO à faire "jerker" un âne mort et des acteurs dont l'autodérision n'est plus à démontrer."

Sans Robert Downey Jr et Val Kilmer, excellents, et une petite poignée de bonnes vannes, ce buddy-movie qui se regarde le nombril serait détestable.

L'intrigue est compliquée et on se perd parfois dans le dédale de la cité des anges. Dommage ! L'interprétation, en revanche, est excellente.

Le titre et le casting d'un film culte mais sa narration trop directive et capricieuse finit par ennuyer. Quelques coups d'éclats du duo Kilmer/ Downey jr viennent secouer ce film trop prévisible (...)

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(...) Dommage que l'histoire soit aussi délibérément abracadabrante, recyclant au second degré tous les ingrédients et figures des films noirs de série B. Car les trois personnages principaux (...) font une compagnie gentiment fêlée et plutôt plaisante.

(critique cannoise) Les scènes de conversations dans les boites sont inspirées et mordantes (...) et personne ne saurait égaler Downey dans ce registre (...) mais lorsque Black tente d'installer une intrigue, les choses deviennent vite confuses.

(...) Un film plutôt brouillon, intensément quelconque dans sa mise en scène, qui peine à mettre suffisamment à distance ses référents revendiqués (...) pour ne pas s'abîmer dans leur fadeur intrinsèque. (...) Kiss Kiss Bang Bang met rarement dans le mille.

Prétentieux. (...) Scénario embrouillé et vain qui masque un polar assez ordinaire. La mise en abyme de la réalité dans la fiction et vice versa n'est qu'un voeu pieux qui ne tient pas la route.