Critiques Presse

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Disciple émérite de Téchiné (...), Morel a souvent signé des films prometteurs mais approximatifs (...). Or, dans Le clan, les scories ne sont plus. On est d'emblée séduit par la rigueur d'un scénario épuré (...), qui sait être grave sans surligner les scènes, poignant sans faire du chantage à l'émotion, dense sans faire d'esbroufe.

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L'ensemble est fluide, touchant comme une chronique sociale, survolté comme un film d'action, riche comme une saga familiale. Une réussite.

Morel (...) mélange l'action et la morale. Et son regard radical fait grincer des dents. C'est l'une des raisons qui pousse à voir ce film incandescent, brut et musclé. L'autre raison est la distribution juste et cohérente, Rideau en tête, qui a pris des épaules.

Le Clan n'excède ainsi jamais un compartimentage en trois comportements, entre communion physique, carriérisme guindé et péril de celui qui ne parvient pas à choisir. Des corps qui se touchent, des qui se rangent, d'autres qui se brisent. Et partout une horreur du social qui fige les créatures dans la candeur ou la médiocrité.

Comme à son habitude, le cinéaste rend plutôt finement le côté écorché vif de la jeunesse. Dommage, cependant, que le traitement de la masculinité se résume à une mise en scène répétitive et exhibitionniste de la sexualité hétéro et homo des personnages.

La vraie valeur du film, on la trouvera dans ces longs plans inspirés qui suivent l'un ou l'autre des frères (...). Libéré d'une narration qui semble toujours lui peser, Gaël Morel trouve alors des mouvements de cinéastes, une intimité avec ses acteurs qui l'instant d'après lui échappent.

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serait maladroit, devant le fim de Gaël Morel, de hurler au chef-d'oeuvre. Le film, imparfait par essence (...) décevrait. Tout comme il serait complètement à côté de la plaque de lui reprocher ses ambitions : sa grande force, en même temps que sa naïveté lyrique revendiquée, est justement de ne rien se refuser.

En changeant à plusieurs reprises de centre de gravité, et au fil des saisons, Gaël Morel parvient finalement à saisir pour chacun de ses personnages ce moment indéfini où le destin se cristallise, plus souvent pour le pire que pour le meilleur.

Le plus énervant, c'est que l'on perçoit dans cet océan de platitudes les réelles qualités de cinéaste de Gael Morel : un sens du cadre, l'envie de faire émerger des acteurs une part intime... Le film atteint une certaine émotion dans sa dernière partie (si on tient jusque-là) avec l'histoire du petit frère. Son récit, distancé, est enfin débarrassé de cette emphase naïve et parfois ridicule dans laquelle baignent les trois quarts du film.

Morel filme (...) avec un mélange de fausse candeur et de certitudes trop ressassées : grandes plages naïves et attendues (les corps des garçons luisant au soleil, s'ébrouant au ralenti dans l'eau) trouées par de molles saillies hard-rock, virilité travaillée par la féminité et la fascination émerveillée des corps, impression d'un piétinement stérile en général.

Un drame pseudo social. A travers l'histoire de cette fratrie, Gaël Morel assouvit en fait ses fantasmes. Il filme les corps d'hommes, une scène de sexe collectif ou le rasage de parties intimes. Pas poilant. Très rasoir !

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Ces Vitelloni, malgré de bonnes intentions, sont morts-nés de la complaisance.