Critiques Presse

Marseille mérite qu'on s'y arrête, qu'on se laisse porter par son rythme lent et surprendre par ses audaces de narration.

La nécessité de l'expansion territoriale, l'insupportable exigence de l'unité communautaire, la soudaine remise en question de sa légitimité au contact de l'étranger, la tentation meurtrière qui répond à cette menace : autant de questions qui, sans qu'ils s'y réduisent pour autant, taraudent ces films et semblent remettte sur le métier du jeune cinéma allemand de vieilles hantises qu'on dit aujourd'hui enterrées.

Marseille a les défauts de ses qualités, une légère complaisance dans la distanciation et l'aléatoire. Mais cela fait du bien dans un monde où les films sont scotchés au déterminisme et à la causalité.

Angela Schanelec la filme, elle, Sophie, photographiant d'autres sujets. Incroyable audace cinématographique dont la réalisatrice semble se contenter, dont elle se repaît indéfiniment. [...] Grâce soit rendue à la photo (du film) et aux élégants mouvements d'appareils (...), emballage sans objet, mais salvateur.

Une odyssée poétique dont le charme est prenant.

Extrêmement réfléchie, la mise en scène d'Angela Schanelec, qui signe là son quatrième film, est un modèle de rigueur jamais étouffante. Au contraire. (...) Marseille aboutit à la sensation d'une liberté contrainte, impossible sans les autres et la violence qu'ils exercent. C'est dire si son calme apparent regorge de tension et d'agitation. Mais tout y est révélé finement, de manière à peine perceptible (...).

le cheminement du personnage trouve à s'incarner, enfin on a l'impression d'explorer et d'accompagner une intériorité, et pas simplement de la voir illustrée par de beaux plans.

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Marseille (...) frôle l'expérimental, en suivant le parcours d'une photographe qui séjourne à Marseille et vit dans une solitude profonde entrecoupée par des rencontres éphémères. Oeuvre déconstruite, cadrage rigoureux, sens poussé du coq-à-l'âne qui fait la part belle aux ellipses spatio-temporelles.

on a sans cesse l'impression que sa belle lenteur pourrait s'arrêter, tel un modèle errant suspend son pas, ayant enfin trouvé la position qui convient aux yeux d'un peintre. Cet art de la stase n'a rien à voir avec la pause, mais avec la science du voyage sur place.

Cette version allemande du Dogme (DV, errance et refus de toute psychologie) finit par lasser, malgré des instants inspirés (notamment dans Marseille).

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