Critiques Presse

Pas ou peu d'arguments, puisque tout est dit : les sionistes en sortiront persuadés que c'est là un missile d'extrême gauche téléguidé par Arafat. Les autres seront confirmés dans leurs convictions dans l'ombre sépulcrale de ce mur-cauchemar.

Dans un monde où les valeurs fondatrices du droit international vacillent, il y a urgence à intervenir sur le réel autant qu'à le transcrire, il y a urgence à créer des objets aptes à susciter la mobilisation de toutes les personnes concernées. C'est ce que tente Mur, en proposant au spectateur un salutaire déplacement de sa faculté de juger.

Mur oppose une identité qui relève autant de l'expérience intime que du point de vue critique : celle d'un être juif arabe. L'un des beaux partis pris du film consiste à ne jamais signaler de quel côté du mur on est, à retisser des liens entre les discours et les récits, à faire mentir le consensus israélien en receuillant chez les juifs et les palestiniens les mêmes formules, les mêmes constats, la conviction commune que le mur les enferme également et que violant la sécurité des uns, il menace celle des autres.

Une visibilité différente, pour une situation qui l'est à l'extrême (visible), sans toutefois être simple à voir, tant la quantité et la passion des commentaires, tant l'urgence des angles de vue brouillent le regard, à nous qui voyons cela de loin. Simone Bitton semble prête à percer le mur qu'elle filme, tout autant qu'elle en constate l'impénétrabilité, le mystère et la puissance mortifère.

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Le mérite politique de Mur est de filmer la réalité matérielle, tactile, de la chose et de justifier rapidement et fortement son titre - et pas de doutes, c'est un mur, quelque chose qui est construit pour séparer, pour empêcher. Rarement aura-t-on aussi bien rendu la sensation d'une terre de lait et de miel, l'harmonie d'un paysage travaillé par les hommes depuis si longtemps, représentation matérielle d'un espoir tout proche et pourtant hors d'atteinte.

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Entre contemplation et paroles le film de Simone Bitton évite la caricature et montre la réalité : un mur qui sépare.

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Le parti pris du documentaire de Simone Bitton est volontairement non pédagogique ; ici pas de commentaire contextualisant la mise en oeuvre de ce projet ruineux, un refus stratégique d'indiquer d'une séquence l'autre de quel côté du mur on se trouve. Comme il est dit à plusieurs reprises, la caméra "enregistre", en l'occurrence un processus architectural et politique nouveau, qui provoque un mélange de colère et de fascination, ses effets sur le paysage, la biologie bouleversée du territoire, sur la vie d'habitants encerclés.

Le film se conclut avec un psychologue, car là-bas, tout le monde est fou ou a peur de l'être, en premier lieu la réalisatrice, qui se fait ici l'écho des déchirements intimes. Mais la poésie des images finales donne de l'espoir. Car un mur branlant finit toujours par tomber.

Mur relève d'un pacifisme généreux qui s'articule à l'option idéologique en jeu dans Route 181. Accédant au concept, au symbole, Mur en est un complément logique. Indispensable.

C'est du cinéma. Du cinéma de résistance, et le meilleur qui soit.

La force du film est avant tout cinémathographique: Grand prix au Festival du Film documentaire de Marseille, Mur montre comme on ne l'avait jamais filmé, la manière dont l'édifice défigure le paysage et clôt les horizons.

Sur le symbole du gâchis israélo-palestinien, un film fort.

Loin des images choc du 20 heures, Mur a entre autres mérites celui de prendre son temps. Certaines séquences très longues nous permettent ainsi d'appréhender un peu le rythme de ces vies mises sous séquestre, qu'aucun mur ne parviendra jamais à étouffer totalement.

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