Critiques Presse

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Avec Combien tu m'aimes ?, [Blier] revient en meilleure forme, fort d'un casting charismatique. [L'intérêt du film ] est (...) dans le regard mature et complexe de son cinéaste qui derrière le ton de la comédie dévoile sa tristesse et sa peur de la solitude et du vieillissement.

On sourit (beaucoup), on marre même (un peu) et l'on est bien heureux, ici, de pouvoir encore défendre haut et fort les couleurs des armureries Blier, qui plie mais ne rompt jamais. Bravo à lui...

Monica Bellucci n'a jamais été aussi fastueuse, et elle inspire visiblement le cinéaste, qui a retrouvé toute sa bizarrerie poétique.

Blier (...) lorsqu'il est savamment dosé, agit en profondeur sur les idées, fait briller les personnages et les répliques. Bellucci rayonne, Depardieu étincelle. Le résultat prend parfois l'allure d'une fanfare mais Campan y apporte une note sensible.

Blier nous sert ici un de ses meilleurs plats. Dommage que, comme d'habitude, on ait un peu de mal à finir.

Reste alors quoi ? Ces bas liserés que garde Monica dans l'offrande. Cette eau de pluie dans sa chevelure quand elle grimpe le gars en voiture. Son corps de femme écarté en croix dans le travers d'un lit bleu. Cette chaîne qui divague sur son cou au gré des coups de l'amour. Et puis l'opéra. Plein d'opéra.

Le cinéaste a retrouvé sa verve (...) avec le sens de l'humour et l'art de la provoc qui l'ont longtemps distingué.

Contre toute attente, la beaufitude cède soudain le pas à la béatitude, la vulgarité s'efface devant l'humanité (...) Moins clinquants qu'à l'accoutumée, mais tout aussi drôles et sournois, les dialogues restent une arme défensive de première efficacité.

Du pur Blier: situations distanciées, dialogues au cordeau, vision de l'humanité tranchante (...) Une oeuvre plus tranchante que les récentes Côtelettes.

Alliance de vulgarité popu et de grandiloquence plate, tutoiement du spectateur et de la caméra. Samuel Beckett meets Michel Audiard : Bertrand Blier restera le cinéaste d'un ticket parfois gagnant entre café-théâtre et modernité, Blier père et Godard (...), ou Ferreri.

Bertrand Blier est un auteur, doté d'un ton, d'une patte, d'un style repérable dès la première réplique. Combien tu m'aimes ? n'est pas son meilleur film ni son plus raté (...) On a déjà vu cela, parfois mieux, parfois vulgaire.

Blier (...) se montre un peu mieux inspiré que dans ses derniers films (...) Les dialogues ont gagné en sobriété (...) Le réalisateur se confronte plus frontalement à la minceur de son contenu et d'une certaine manière l'assume, honnêtement.

Des dialogues ciselés et des situations absurdes, sur un fond de folie grivoise réjouissante. Le tout servi par des acteurs ahurissants d'aisance et de charisme. Malheureusement, cette absurdité latente, Blier en fait un spectacle indigeste, véritable trip psychédélique dans lequel les comédiens se mettent volontairement à jouer faux (...)

Parfois bancale, décousue et hésitante, cette fantaisie amoureuse rêvée cherche son unité et son rythme. Blier est un peu paumé dans son nouveau costume, mais il ouvre son coeur pour quelques moments bouleversants (...)

"Combien tu m'aimes ?" développe un petit théâtre de l'absurde plutôt amusant, plein de répliques érectiles que les acteurs (...) ont bien en bouche.

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Le film [peut] presque être vu comme un documentaire dédié à [Monica Bellucci] (...). Le problème étant que, quand il cesse de la découvrir, de la caresser, de la révéler, le film n'a pas grand-chose à offrir (...).

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(...) puisqu'il s'agit de radotage et que les temps ont changé, ce qui voulait naguère choquer le bourgeois peut ici tout au plus l'émoustiller, et susciter une gêne qui n'est pas forcément celle escomptée.

Seule nouveauté (...) une manière de filmer Bellucci qui assume ce que tous les metteurs en scène voudraient en faire : une madone et une pute. Dommage que cela ne soit pas suffisant pour revigorer un film qui bande mou du mot. Triste à dire : Blier est devenu flagada de la verve.

Si l'amorce est plutôt engageante, cette réflexion crue, bavarde et finalement assez convenue (...) agace plus souvent qu'elle ne séduit, puis lasse... bien avant la fin.