Critiques Presse

Ce film noir, somptueux et séduisant explore le côté obscur et décadent de la célébrité, de la fortune et du succès (...) La vérité nue est une merveilleuse boîte de Pandore ouverte qu'il ne faut fermer sous aucun prétexte.

(critique cannoise) (...) des performances d'acteurs tout en variations et ambiguïtés, servant à merveille un propos dense et envoûtant, dont on n'aura de cesse de fouiller la profondeur.

Egoyan a paré son film des couleurs mélancoliques d'un passé révolu qui a sacrifié pour toujours l'espérance de beaux lendemains.

(critique cannoise) En élaborant, à partir du roman de Rupert Holmes, une somptueuse fable sur le cirque du show-business et la duplicité, Atom Egoyan signe un grand film policier, habile et sexy.

Egoyan poursuit toujours ses fantômes dans les méandres troubles d'un univers qui n'appartient qu'à lui (...) Egoyan nous a habitués à ces univers troubles, où l'on se cherche à travers l'autre, où l'on ferme à demi les yeux pour tenter de croire que les choses sont autrement.

Voir la critique sur www.cinelive.fr

(...) Atom Egoyan broie du noir avec jubilation et une grande élégance visuelle.

Un film aussi déroutant sur la morale du secret qu'il est cinglant - on n'a pas dit "clinquant - de beauté.

(...) le cinéaste fait d'un film noir une réflexion mélancolique et complexe sur la société du spectacle (...)

(critique cannoise) Le duo Kevin Bacon-Colin Firth fonctionne à merveille (...) Le rôle de la journaliste est en revanche moins crédible. Malgré ce petit bémol et une musique plus que pesante (...) ce brillant exercice de style, bien rythmé, reste très agréable à suivre.

Le sujet méritait plus de soufre et l'on reste au bord d'un gouffre dans lequel on ne demande qu'à tomber. Reste un tandem d'acteurs épatants (...)

(critique cannoise) (...) le film se perd dans sa complaisance à reconduire sans génie les codes du genre (...) C'est encore avec les scènes de sexe que le cinéaste se montre le plus à l'aise (...) Comme en plus les acteurs assurent (Kevin Bacon, vraiment très bon), Where the truth lies l'emporte aux points.

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La Vérité nue est juste un exercice de style hollywoodien, anecdotique et inutilement sophistiqué.

(critique cannoise)(...) l'exposition est ce que le film a de plus réussi, en grande partie grâce à la composition puissante de Kevin Bacon (...) Mais plus l'enquête de Karen avance, moins le mystère paraît digne d'intérêt.

(...) les va-et-vient chronologiques font mousser le suspense de façon terriblement artificielle (...)

(...) film curieux et fascinant (...) ce long-métrage vaut par ses remarquables interprètes masculins (...)

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Une relecture du film noir virtuose, mais qui souffre d'un déficit de suspense et d'incarnation.

(critique cannoise) Where the Truth Lies peut (...) apparaître comme une vaste manipulation, d'autant que l'action et ses retournements sont menés avec une efficacité toute hollywoodienne. Les acteurs, choisis à la perfection pour leurs emplois respectifs, réalisent ce qu'il est convenu d'appeler une performance (...)

(...) le film d'Atom Egoyan traite d'un de ses sujets fétiches, le secret (...) un sentiment de relative déception, d'un film mineur qui prend davantage sens dans le contexte de l'oeuvre que par lui-même.

(...) La Vérité nue est un film étrange, fascinant et inconfortable.

Bluffant dans leur tandem de stars équivoques rogées par la célébrité, Kevin Bacon et Colin Firth déflorent brillamment la candeur d'Alison Lohman (...) manque de fantaisie d'une intrigue classique rondement menée, peut-être...

Voir la critique sur www.studiomag.com

(critique cannoise) Si le film n'a pas la profondeur ni la finesse de touche de [ses opus majeurs], il recèle deux bons numéros d'acteurs (...) et assez de scènes réussies pour remplir ce contrat, jamais aussi explicite auparavant chez Egoyan, de "film d'auteur de genre".

Atom Egoyan s'empare d'un polar américain à succès en soignant l'emballage... et le suspense.

Le cinéma fait son beurre de récits sur l'âge d'or hollywoodien, prise dorénavant la phase sombre et confidential, remet en scène ses corps embaumés dans le technicolor (...) dans un film par ailleurs nullement préocupé par le travail et le rire, seuls ingrédients inépuisables du grand Hollywood.

(...) l'épaisseur un peu balourde de mécanismes qui se veulent intellectuellement sophistiqués laisse la dimension banalement feuilletonesque et policière prendre le dessus. Le résultat est décevant.

(critique cannoise) (...) le lent processus visant à décomposer les apparences et à télescoper dans un big bang émotionnel le désir de pureté et la dépravation fondamentale n'accouche d'aucun trouble mais distille un ennui vaguement distingué.

(critique cannoise) La révélation finale est, curieusement, plus pausible que tout ce qu'on nous a présenté auparavant. Surtout, il manque à Egoyan, longtemps chéri des cinéphiles, le peps qu'on attendrait de cette peinture du show-biz des années 50 (...)