Critiques Presse

Le film, de surcroît assez effrayant par moments, peut aussi être vu comme la description d'un deuil impossible. Une bonne surprise, donc.

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Plutôt bien fichu, La Voix des Morts a néanmoins le défaut de ne pas tenir la promesse tenue dans son titre : être le premier film d'horreur à ne terrifier qu'en titillant l'ouïe de son spectateur, avec des voix étranges, des distorsions sonores, etc. Trop vite, Sax se sentira obligé d'ajouter des images vidéo et même de véritables spectres à sa tambouille.

Sur le sujet basique de la communication avec les morts, une variation techno efficace...Si le scénario hésite entre plusieurs pistes pour finalement n'en explorer à fond aucune [...] sa mise en images demeure très efficace, même si elle revient en permanence sur des effets identiques : étincelles et écrans livides se détachant sur une nuit oppressante. Quant à savoir ce qu'il y a de l'autre côté, on reste dans le brouillard. Mais, à l'avoir entraperçu, sans doute cela vaut-il mieux.

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La Voix des Morts s'avère rapidement bourré de clichés et tombe dans un profond manichéisme. Les personnages se révèlent insipides, le spectateur les voyant passer du rire aux larmes avec indifférence. En fait, seules trente minutes situées au milieu du film captent notre attention. Si on sursaute plus par réflexe qu'autre chose, quelques plans fichent effectivement la frousse.

Il y avait là matière à faire un thriller surnaturel palpitant et, aussi, de rendre justice à un Michael Keaton très convaincant dans le rôle-titre. Sauf qu'à force de vouloir mettre sous tension le spectateur pour mieux le secouer par des chocs visuels soudains, Geoffrey Sax finit par lasser.

Un thriller au scénario convenu, sauvé -à l'exception d'une fin grandiloquente plutôt ratée- par une réalisation nerveuse, évitant la surenchère d'effets. Raisonnablement flippant.

Ce film a le malheur de nous la jouer prétentieux sur un thème surexploité et de foirer tout ce qu'il entreprend. L'absence d'humour dénote une fâcheuse propension à se prendre au sérieux alors que le second degré, sans nécessairement être cynique, aurait rendu plus digeste toute cette succession de situations risibles.

La première réalisation hors TV de l'Anglais Geoffrey Sax se focalise sur le personnage et laisse aux écoutes instrumentées tout leur mystère. [...] L'ambiguïté appréciable est entièrement contenue dans une phrase répétée par la défunte "Pars, maintenant !"

Film d'horreur jouant sur la suggestion et les effets sonores jusqu'à une chute parfaitement ridicule.

C'est n'importe quoi, traité par un transfuge besogneux de la télé british, qui dans les moments intenses se contente d'imiter Seven, X-Files et tutti quanti.

Vous avez vu la bande-annonce ? Vous avez tout vu. Regarder Michael Keaton (au demeurant excellent) régler une radio, c'est drôle, mais quand ça dure plus de deux bobines, ça devient vite lassant, voire stressant.

C'est plutôt raté, parce que cette histoire n'avance pas bien vite, question de rythme et de consistance, jusqu'à une banale démystification qui dégonfle une intrigue faussement emberlificotée.

Les auteurs se contentent de placer ici et là des vieux trucs pour faire sursauter. Le plus effrayant est de voir ce qui est arrivé à la carrière de Michael Keaton.

Le bizarre vire au polar sans qu'on cesse de trouver ça téléphoné.

Caméra prétentieuse, direction d'acteurs appuyée, le réalisateur meuble comme il peut ce navet.