Critiques Presse

(...) surprenant voyage dans l'inconscient avec des images fortes, violentes, parfois dérangeantes. José Garcia est poignant dans sa quête de la vérité et prouve encore une fois l'étendue de son registre.

On est pris par le suspense. Berry maîtrise son histoire de bout en bout grâce à une réalisation efficace. José Garcia est surprenant.

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(...) un fil dramatique tenu malgré quelque décousu, avec un récit, un contenu, résistant plutôt bien au fourre-tout. Essentiellement, donc, couvercle et fond confondus, grâce à José Garcia.

(...) ce n'est pas tous les jours que le cinéma français nous offre, emballé dans une "boîte noire", un cadeau si talentueusement empoisonné.

C'est un thriller efficace qu'il nous est donné de voir. (...) On regrettera l'abondance d'effets speciaux parfois gratuits, ou superfus.

(...) l'enquête policière qui entraîne le personnage principal, à la fois détective, victime et suspect, à remonter le fil des traumas de son enfance est assez bien construite pour tenir le spectateur en haleine jusqu'au bout.

"La Boîte noire" pose donc une qualité formelle qui flatte nos yeux. (...) Massif et hypnotique, il semble que Garcia ait acquis la puissance nécessaire pour incarner au lieu de jouer (...) et ainsi donner à "La boîte noire" une dimension diaboliquement cathartique.

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La Boîte Noire est un film original et percutant. José Garcia est parfait (...) Remarquablement mis en scène, sans trop d'esbroufe, Richard Berry maîtrise le sujet (...) Tout n'est pas parfait cependant. A commencer par la chute de l'histoire (...)

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La mise en scène sacrifie parfois au tape-à-l'oeil, mais Berry dose habilement frisson et suspense.

Ambiance vraiment noire : gros grain, image sépia, montage à la serpe, lumière surexposée et décors insalubres. Et José Garcia, impressionnant dans ce rôle ambigu et torturé.

C'est du thriller mental frenchy et punchy, mélange improbable de David Lynch et de Jean-Christophe Grangé (un personnage porte son nom), où les effets sont un peu trop martelés.

A vouloir baigner son long métrage dans les effets spéciaux et à vouloir accumuler les plans hypertrophiés, Berry révèle son manque de confiance dans le script de départ (...) Il s'en remet donc à une réalisation tape-à-l'oeil pour vendre le truc (...)

(...) Europacorp n'en finit pas de servir des resucées hollywoodiennes sauce franchouillarde, souscrites et vulgaires (...) Tout se permettre, c'est bien là tout l'intérêt de ce joyeux bordel décomplexé.

Divisée en deux parties qui confrontent successivement l'univers fantasmatique et le monde réel, cette narration à double fond est desservie par une mise en scène qui y ajoute une cascade d'afféteries visuelles et sonores, lesquelles entraînent le film vers l'indigence emphatique du cinéma d'effets : dommage. ­

Apparemment soucieux de tenir éveillée la vigilance nauséeuse du spectateur, Berry en rajoute une, deux, trois couches par l'emploi d'une bande-son pompière, le passage en boucle d'une scène de trauma d'un pathétisme gras, et ne laissant, règle d'or, aucun plan excéder trois secondes.

Du pain bénit pour le chef décorateur Philippe Chiffre, qui a eu du pain sur la planche, ainsi que pour la monteuse Lisa Pfeiffer, qui a dû maintes fois s'arracher les cheveux face à ce casse-tête. Quant à l'acteur principal, José Garcia, il se réjouit de pouvoir donner libre cours à ses tendances hystériques. Nous, nous restons perplexes.

[Berry] finit lui-même par se perdre dans totalement dans les méandres de son scénario lourdement symbolique (...) Il y a sûrement quelque chose à comprendre de cet incroyable foutoir, mais franchement... faut en avoir envie!

Malgré ses efforts et un José Garcia toujours aussi imposant, "La Boîte noire" est donc un film bancal, manquant cruellement de maîtrise.

On accordera à Richard Berry le crédit d'une rare capacité à se renouveler dans ses choix de mise en scène. (...) Mais il n'est pas très heureux cette fois-ci en s'essayant au thriller psychologique et fantastique.

Dommage que cet exercice de style, brillant, finisse par tourner à vide tant les obsessions d'Arthur se révèlent aussi opaques pour lui que pour le public. Ce qui finit par lasser.