Critiques Presse

L'amour, la solitude, la transgression, l'intégrité, l'intégration, autant de thèmes irriguant une oeuvre pleine de souffle et de coeur, d'une profonde générosité.

Par effraction nous plonge dans les drames simples de la vie et cherche à éviter les jugements hâtifs.

(...) un vol d'ordinateurs (...) va bouleverser la vie des trois personnages principaux du film de Minghella, qui évoluent dans des mondes aux frontières brouillées qui se frôlent sans jamais vraiment se toucher.

Anthony Minghella (...) filme le déniaisage à la fois amoureux et social de son personnage avec subtilité et émotion.

(...) beaucoup de bavardage, mais aussi beaucoup de prêche dans les silences, et de scénario dans les regards.

Cela finit par être un peu fourre-tout, limite mélo (...) La qualité des acteurs et des dialogues est pourtant indéniable, émouvante (...)

Le film prend de l'ampleur dans le drame intimiste, avec l'arrivée de Juliette Binoche impressionnante en exilée de Sarajevo.

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L'intrigue, amoureuse (...) et bosniaque (...), à résonances sociales imbriquées (...), se noue brillamment (...) Avant que l'édifice ne se fissure, en Pola X de la City...

Jude Law porte le film avec facilité, tout aussi crédible en riche quadra vivant un enfer domestique qu'en amoureux transi et irrationnel.

(...) joli triangle amoureux d'Anthony Minghella sur fond d'exil, physique et sentimental.

Bourré de symboles et de métaphores lourdingues, le film règle les problèmes avec un optimisme déconcertant, mais séduit grâce à ses comédiens (...)

(...) Minghella signe un mélo qui s'essoufle rapidement et vire à la léthargie.

Peu à l'aise avec la veine sociale, le mélodrame finit par se révéler trop touffu. Comme si le réalisateur était plus doué pour décrire les problèmes psychologiques d'une famille des beaux quartiers que les difficultés d'immigrés clandestins.

Lourdeur et morale douteuse au programme du nouveau Minghella.

Après un Retour à Cold Moutain obèse et vacillant, le cinéaste voulait sans doute se refaire une santé en tâtant du social-contemporain. Mais ce retour à Londres, dans la grisaille déglingos où co-existent racailles acrobates et petits bobos découvrant la misère, sonne encore plus faux

(...) un film banal et superficiel (...)

Sur un scénario construit dans le souci de mettre en parallèle des situations, (...) la réalisation (...) ne parvient guère à organiser la moindre scène. Elle semble toujours pressée d'en venir à la suite.

(...) L'on se surprend à scruter encore en vain, presque naïvement, la trace infime de quelque chose de finalement assez rare, que l'on pourrait appeler la mise en scène.

Entre la naïveté de telle attitude, la condescendance de tel propos et l'invraisemblance de tel comportement, il y a la surcharge d'un traitement qui navigue dans de multiples directions au point d'y égarer son unité et son identité.

Une démonstration illustrée, sous couvert d'atermoiements pleurnichards et de sentimentalisme plein de condescendance, par un bien-pensant gluant qui anéantit jusqu'au potentiel glamour du couple Law/Binoche.