Critiques Presse

(...) la réussite de l'oeuvre tient pour beaucoup à la rencontre de ces deux parties de l'art : le jeu avec les tableaux, la destruction spectaculaire du spectacle.

Outre le scénario de Jean-Claude Carrière et la mise en scène de Forman, l'autre point fort des "Fantômes de Goya" relève de l'interprétation des acteurs.

"Les fantômes de Goya" est une oeuvre appliquée, parfois drôle, occasionnellement émouvante et portée par l'interprétation nuancée de Javier Bardem. Un spectacle recommandable, mais en aucun cas à la hauteur des oeuvres précédentes du maître tchèque.

La mise en scène reste fluide, propre, mais (...) son cinéma est devenu distant du spectateur.

"Les Fantômes de Goya" a beau n'être que le fantôme parfois pâle d'un projet d'envergure beaucoup plus grande, il est bien marqué du sceau de celui qui signa il y a huit ans "Man on the moon", un des films les plus influents de la dernière décennie.

(...) le film ricane avec une élégance de vieil anar, au point de reléguer peinture et biopic à de purs prétextes ornementaux. Reste que ce détachement a certaines limites, dont celle, assez lourde, de patauger sur la forme. On sent pourtant Forman tenir quelque chose, frétiller en se frottant au baroque, à la fresque épique, mais sans jamais parvenir à en prolonger le souffle.

Ni biographie de peintre ni fresque historique (...) Les Fantômes de Goya est un mélo feuilletonesque, une épopée dans la lignée des fresques d'Alexandre Dumas ou d'Eugène Sue, que l'on peut goûter avec un certain plaisir. Le savoir-faire de Forman y est épaulé par ses comédiens.

Volontairement grotesque, bouffon, politique (...), "Les Fantômes de Goya" est un film certes étrange, hors mode (on dirait qu'il a été tourné dans les années 80), donc peu gracieux, mais aussi celui où Forman dévoile le plus, tout cru, sans le lisser, son style farcesque.

On attendait mieux qu'un honnête téléfilm historique de la part d'un réalisateur de la stature de Milos Forman.

Milos Forman s'attaque à l'Inquisition en Espagne. Une fresque surannée, relevée par un humour mordant.

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(...) un film académique visant à démontrer que Goya ne l'était pas. Un comble.

Le récit brille par son ampleur, la mise en scène fonctionne (...) mais le souffle manque cruellement. La faute à un point de vue équivalent sur tous les personnages, qui les tient finalement tous à distance, et empêche de ressentir les troubles pourtant terribles de ces aventures. (...) Une grande scène pour deux heures de film, c'est peu. Et c'est dommage.

Jean-Claude Carrière à l'écriture et Milos Forman à la mise en scène s'égarent dans un sujet qu'ils ne dominent pas. Une première partie statique et monotone, tandis que la suite très incohérente tient du feuilleton télévisuel à rebondissements.

D'ellipses incompréhensibles en confusion des points de vue, d'incohérences dramatiques en aberrations de casting, tous les symptômes du long métrage sacrifié en cours de production s'accumulent.

Jean-Claude Carrière dénonce avec une violence et un humour proche de l'absurde l'Inquisition espagnole (...) le film s'égare dans un romanesque pompier et feuilletonesque (...) que la mise en scène rigide, lourdement picturale et ampoulée, finit par caricaturer.