Derniers Avis : Berlin Alexanderplatz

Monumental, grandiose, colossal, titanesque, c'est peut-être le plus beau film du cinèma allemand à ranger au même niveau que "Nosferatu le vampire" de F.W Murnau, "Loulou" de G.W Pabst et "Au fil du temps" de Wim Wenders! Avec "Berlin Alexanderplatz", R. W. Fassbinder signe son chef d'oeuvre, le film somme de toute une vie qui a fini par prendre une place prèpondèrante dans la vie du cinèaste allemand! Long, très long, très très long (près de 15h30 de projection mais qui n'occulte cependant en rien la puissance dramatique du mètrage) - c'est une oeuvre admirable à voir absolument dans sa continuitè même si cela nècessite une certaine endurance dont on sort rècompensè! Si, pour ceux qui aiment cette vision très sombre des bas-fonds berlinois, "Berlin Alexanderplatz" a tant de force, c'est qu'il sonne toujours vrai et juste! D'abord parce que Fassbinder a su aller à l'essentiel! Ensuite, et surtout, parce qu'il a su obtenir une interprètation sans faille! Que ce soit l'extraordinaire prèsence de Günter Lamprecht ou celle de la lumineuse Hanna Schygulla, fil conducteur dans la vie de Franz Biberkopf (le personnage principal), en passant par les yeux tristes du diabolique Gottfried John (l'un des premiers rôles nègatifs que l'acteur a jouè) et surtout celle de la grande Barbara Sukowa, complètement magique, fraîche et passionnèe, dans le rôle bouleversant de Mieze (sa première apparition à l'ècran - tout comme la dernière - vous donnera le frisson), c'est avec une belle vèritè et beaucoup de naturel que les comèdiens ont mis leurs talents, leurs tripes et leurs sensibilitès au service de ces destins exemplaires! Chacun de ses personnages joue un drame d'un radicalisme très particulier en se dèbarrassant des moyens d'èchange dont il dispose pour vivre une transfiguration quasi mystique! Mise en scène d'une beautè sidèrante, images cadrèes comme des tableaux (toute la partie dans les bois est un grand moment de cinèma), Fassbinder orchestre un drame superbe qui donne le vertige et tire magistralement du roman de Alfred Döblin la description fascinante et effrayante d'un monde dans lequel il est permis aux petites gens d'èprouver de grands sentiments! Treize èpisodes et un èpilogue qui en laissera plus d'un abasourdi et vidè devant cette vision tragique et fassbinderienne auquel s'ajoute une musique lyrique (et belle à tomber) de Peer Raben! Un èlectrochoc cinèmatographique et un tournant dans ma vie de cinèphage! Danke R.W Fassbinder, vous ètiez et vous resterez à tout jamais un très grand monsieur du cinèma comme l’ètaient Stanley Kubrick, Ingmar Bergman ou Michelangelo Antonioni...

A voir, revoir encore et encore... Un des chef d'oeuvre du 7ème art.... C'est bien plus qu'une adaptation très réussi du roman d'Alfred Döblin.

La Mort et les supplices de la vie, c’est le thème fantomatique qui hante le chef d’œuvre sériel «Berlin Alexanderplatz» (Allemagne, 1980) de Rainer Werner Fassbinder. Dans l’entre-deux guerre du début du XXème siècle, Franz Biberkopf, l’échelon de la persécution humaine, délivré au nouveau monde après une peine de prison, naît au spectateur. Au fil de la ribambelle des épisodes, c’est la vie du lambda Biberkopf qui se creuse dans sa tombe. De fait, le personnage naïf, idéalement interprété par Gunter Laprecht, avance pas à pas vers son sépulcre. Du caveau catatonique auquel le plonge la mort de sa bien-aimée Mieze, somptueuse et magnifique Barbara Sukowa, s’en conclura la renaissance de Biberkopf, non plus l’homme historique, métaphore du Berlin pusillanime et hargneux, mais enfin l’homme individu, particulier fondu dans la masse. Fassbinder, dans cette œuvre somme, use d’une réalisation codée dont l’essentiel tente de sonder chacun des personnages en des gros plans de profil sur les visages. Et les clés d’interprétations semblent se dissimuler dans l’épilogue halluciné, épisode fabuleux tenant lieu indépendamment de la série d’un grand intérêt. C’est aussi l’usage singulier du son dont fait montre Fassbinder qui rend le film digne d’une grande curiosité. Contre point riche des images, le son est l’ingrédient nécessaire au discours algide de «Berlin Alexanderplatz». Notamment les musiques utilisés dans l’épilogue, témoins du cinéma intemporel de Fassbinder de par leurs multitemporalités. Film somme du cinéaste, c’est une relecture de l’Histoire allemande du XXème siècle par la métaphore d’un protagoniste aussi fragile qu’il est attractif. Disposé en d’abondants détails, chaque fait de chaque épisode est nécessaire au gigantisme génial de l’œuvre. C’est d’ailleurs l’immensité temporelle et factuelle du film confiné dans un espace circoncis qui se délivre in fine dans une explosion stupéfiante. Œuvre fassbinderienne par excellence.