Critiques Presse

(...) découpé dans la plus grande tradition du film de casse (...) la mise en scène prend la tangente. Doublement : par un découpage qui isole chaque cambrioleur (...) et par les Quatre Saisons de Vivaldi qui nappent soudain la bande-son.

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La plage est sale, comme celle d'Ostie, où Pasolini fut assassiné, la vie morne et la transgression de Saimir n'en est que plus étonnante.

Une des grandeurs du film consiste précisément à faire trembler les certitudes qui s'attachent à ce choix, en conférant à son jeune héros la force et la dignité de distinguer et de décider lui-même entre son avilissement ou son émancipation.

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Une étrange poésie se dégage de ce film fort sur le trafic de clandestins albanais en Italie, doublé d'un beau portrait d'adolescent.

Entre dureté et humanité, son chemin vers la rédemption garde la distance et impose sans fracas l'incontestable talent d'un nouveau cinéaste.

(...) Saimir est une oeuvre forte, un de ces premiers longs métrages qui laissent une trace profonde.

Malgré un sujet sec et aride, Francesco Munzi réussit l'exploit de tirer son récit vers la sensibilité tout en gardant une distance réaliste proche des frères Dardenne.

(...) un premier film âpre et poignant, digne descendant du néoréalisme.

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Ces impasses, ces tiraillements conduisent la fiction vers un dénouement pour le moins amer et en même temps, et ça c'est fort, indiscutable.

Le film de Francesco Munzi soutient difficilement la comparaison [avec La Promesse] (...) Un précédent dommageable, qui risque de faire oublier la qualité de la réalisation. Pour son premier long métrage Francesco Munzi maîtrise parfaitement la mise en scène (...)

Bien que ce premier film soit l'histoire d'une prise de conscience, c'est aussi le portrait d'une jeunesse violente comme chez Pasolini.

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Pour son premier film, le Romain Francesco Munzi rend compte d`une actualité sociale complexe tout en disséquant avec subtilité et ambiguïté une relation filiale douloureuse.