AlloCiné
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Que c'est affligeant! Un point de départ qui aurait pu aboutir à un drame sur le deuil, à un polar nerveux ou à un récit de vigilante mais n'atteint aucun de ces trois buts en raison d'une accumulation de coïncidences (même la voix off se sent obligée de justifier l'importance du hasard!) voire d'invraisemblances ou de défauts d'écriture, tant dans la narration (relation désincarnée avec sa première suspecte, père menant son enquête sous le nez du criminel, fils s'accusant du crime) que dans la caractérisation des personnages marqués par un manichéisme remarquable (paysan arriéré, jeune femme légère, épouse délaissée rêveuse, chauffard abject), de dialogues artificiels ânonnés sur un ton neutre voire ennuyé avec une assommante absence d'expression (sinon par Jean Yanne qui choisit l'outrance), d'une musique dramatique espérant pallier le manque d'émotion ou de tension, de scènes rendues ainsi ridicules (la falaise, l'interrogatoire). Complètement raté!
Un des meilleurs films de CHABROL, jean yanne ,au sommet de son art,et cerise sur le gâteau, le grand réalisateur Maurice pialat dans le rôle du commissaire de police.
Excellent film qui nous prend à la gorge immédiatement.
spoiler:
Jean Yanne incarne un homme immonde qu'on veut tant voir payer pour ses abjections qu'on est presque déçu de ne pas être spectateur de sa mort.
C'est une fiction prenante mais instructive qui pourrait être un documentaire tant sur le deuil et la douleur que sur la détermination d'un homme qui a tout perdu.
C'est une fiction prenante mais instructive qui pourrait être un documentaire tant sur le deuil et la douleur que sur la détermination d'un homme qui a tout perdu.
"Que la bête meure" est un très bon Claude Chabrol qui doit beaucoup au personnage interprété par Jean Yeanne où chacune de ses scènes génèrent une tension et des dialogues remarquables. Michel Duchaussoy incarne quelqu'un de radicalement opposé, et on se demande si cet être d'apparence doux et modéré va parvenir à accomplir sa vengeance qu'il veut implacable. Le film n'est toutefois pas parfait et de petits loupés viennent ternir quelque peu l'ensemble - je pense particulièrement à la scène télévisée assez ridicule - sans toutefois lui porter trop préjudice.
Un film que j attendais de voir depuis un moment et qui ne m a pas déçu. C est peut être devenu mon Chabrol préféré. Offrant à Jean Yanne un rôle sur mesure de type ignoble duquel veut se venger un Michel Duchaussoy dont le personnage s efface au profit de sa propre vengeance; Chabrol fait aussi preuve d une mise en scène très inspirée. Il en profite pour faire une nouvelle critique acide de la bourgeoisie provinciale. Si une personne me demandait quel film je lui conseillerai si elle ne devait voir qu un Chabrol je lui conseillerai probablement celui ci.
pour moi le meilleur film de chabrol. un scénario efficace et que dire de l interprétation de Michel duchaussoy tout en retenu et de jean yanne magistrale en garagiste infâme et terrorisant toute sa famille ( sauf sa mère) . sûrement le meilleur rôle de jean yanne avec le film de Pialat ).ne manquez pas la scène du repas qui est un moment d anthologie
« Que la bête meure » est un film qui a mal vieilli : 1969.
A côté « Plein soleil » 1960, de René Clément est tellement moderne.
« Que la bête meure » est un film perclus de dialogues soporifiques, dépassés et de quelques scènes qui frisent le ridicule : Jean Yanne (Paul Decourt) et la falaise pour ne citer que celle-là.
La goutte de trop.
Il y a des films ridés qui ont du charme, « Que la bête meure » version Chabrol ne m’a pas du tout charmé.
Je lui préfère nettement la version de Román Viñoly Barreto 1952…
A côté « Plein soleil » 1960, de René Clément est tellement moderne.
« Que la bête meure » est un film perclus de dialogues soporifiques, dépassés et de quelques scènes qui frisent le ridicule : Jean Yanne (Paul Decourt) et la falaise pour ne citer que celle-là.
La goutte de trop.
Il y a des films ridés qui ont du charme, « Que la bête meure » version Chabrol ne m’a pas du tout charmé.
Je lui préfère nettement la version de Román Viñoly Barreto 1952…
"Que la bête meure" est un thriller psychologique de Claude Chabrol qui suit un père dévasté par la mort de son fils et déterminé à retrouver le conducteur responsable de l'accident. Avec une tension maîtrisée, Chabrol construit un récit méthodique où chaque révélation ajoute une couche de complexité morale. La mise en scène est sobre et sert efficacement l’histoire. Si quelques lenteurs parsèment le film, elles contribuent à l’atmosphère oppressante, laissant place à une conclusion implacable qui questionne la frontière entre justice et obsession.
La vengeance est un médicament que l'on empoisonne. Ce film (et précisément la scène du dîner) m'avait fortement marqué la première fois que je l'avais vu. Car étant encore jeune et inexpérimenté à ce moment là, j'étais loin de me douter qu'il était possible de mettre en scène un personnage aussi abject. Avec le père Chabrol, faut toujours faire gaffe. Considérant qu'un cinéaste devait tourner pour vivre (au sens large du terme), il s'engagea plus d'une fois dans des projets foireux. Pas d'inquiétude, "Que la bête meure" fait aisément partie de ses meilleures oeuvres. L'histoire d'une vengeance implacable et plus fine qu'elle en a l'air. Plus un père vengeur et rongé par la haine qui, s'il ne sourcille pas au moment de tuer la bête, se laissera aller à la lâcheté la plus totale quand viendra le moment de faire face aux conséquences. Si les prestations de Michel Duchaussoy et de Caroline Cellier sont un peu ternes, celle de Jean Yanne marque les esprits.
Un enfant se fait tuer par un chauffard. Le père endeuillé se jure de retrouver le coupable et de le tuer. L'histoire est aussi simple que cela mais avec Chabrol aux commandes forcément c'est savoureux. Une montée en puissance, une mise en scène ultra soignée et surtout Jean Yanne magnifique dans le role du chauffard méprisable et détestable. A voir.
Le film de Claude Chabrol raconte l'obstinée volonté d'un homme de retrouver et d'assassiner le chauffard qui a tué son fils.
Avant d'entrer dans le vif du sujet et d'illustrer la froide résolution de Charles Thénier, Chabrol évoque avec sensibilité son épreuve douloureuse et le raisonnement qui pousse cet homme intelligent et lucide à la vengeance. Et l'attitude du personnage joué par Michel Duchaussoy est d'autant plus convaincante qu'elle exclut totalement, de la part de Chabrol, l'idée d'auto-justice et les relents populistes qui l'accompagnent couramment. Car Thénier est tout sauf un beauf.
On ne peut pas en dire autant de l'homme qu'il traque que le hasard va enfin aider à identifier. L'apparition de Jean Yanne au milieu du film est d'ailleurs un grand moment. L'homme est immonde, d'une grossièreté et d'une brutalité inouïes, qui tyrannise son entourage et incarne, de surcroît, cette bourgeoisie de province que Chabrol ne manque jamais de railler. Dans l'antre de l'ignoble Decourt, Thénier attend son heure.
La force du récit de Chabrol est de ne pas tout sacrifier au suspens introduit par la situation (et en dépit qu'il ne fait pas mystère sur l'identité du chauffard). Le cinéaste renforce l'intérêt et la crédibilité en préservant la gravité initiale du sujet et en insérant des indices psychologiques grâce auxquels les personnages sont, plus que des figures typées de roman noir, les sujets d'un authentique drame humain. L'interprétation est superbe et la maîtrise, l'intelligence de la mise en scène sont évidentes.
Avant d'entrer dans le vif du sujet et d'illustrer la froide résolution de Charles Thénier, Chabrol évoque avec sensibilité son épreuve douloureuse et le raisonnement qui pousse cet homme intelligent et lucide à la vengeance. Et l'attitude du personnage joué par Michel Duchaussoy est d'autant plus convaincante qu'elle exclut totalement, de la part de Chabrol, l'idée d'auto-justice et les relents populistes qui l'accompagnent couramment. Car Thénier est tout sauf un beauf.
On ne peut pas en dire autant de l'homme qu'il traque que le hasard va enfin aider à identifier. L'apparition de Jean Yanne au milieu du film est d'ailleurs un grand moment. L'homme est immonde, d'une grossièreté et d'une brutalité inouïes, qui tyrannise son entourage et incarne, de surcroît, cette bourgeoisie de province que Chabrol ne manque jamais de railler. Dans l'antre de l'ignoble Decourt, Thénier attend son heure.
La force du récit de Chabrol est de ne pas tout sacrifier au suspens introduit par la situation (et en dépit qu'il ne fait pas mystère sur l'identité du chauffard). Le cinéaste renforce l'intérêt et la crédibilité en préservant la gravité initiale du sujet et en insérant des indices psychologiques grâce auxquels les personnages sont, plus que des figures typées de roman noir, les sujets d'un authentique drame humain. L'interprétation est superbe et la maîtrise, l'intelligence de la mise en scène sont évidentes.
Un polar dramatique efficace et sombre, avec deux grands acteurs, et la présence de Caroline Cellier qui ne gâte rien. Néanmoins, la réalisation est à mon avis par trop académique, ce qui est bien pratique pour cacher certaines invraisemblances, et colle assez mal avec le jeu de Yanne : on a presque l'impression, dans certaines scènes de la seconde moitié, qu'il y a deux films différents, celui de Michel Duchaussoy et celui de Jean Yanne. Il faudrait presque faire un remake !
Un film au récit intelligent, je dirais même au langage intelligent qui malheureusement se laisse porter par le langage littéraire plutôt que par le langage cinématographique. Chabrol, qui améliore de film en film son intérêt pour le suspense, le mystère et l'enquête, ne s'est pas assez préoccupé du médium qu'il avait dans les mains. Peut-être qu'il a manqué de temps, ou qu'il ne l'a pas pris..
C'est bien dommage. Tout expliquer nous fait perdre le goût des belles interventions, comme ce final sur le vier ernste Gesänge de Brahms, dont la dimension théologique est grandement signifiante, car le titre du film comme la pièce s'accordent sur un verset de l'ecclésiastique (3.19) qui éclaire tragiquement d'une lumière nouvelle tout le récit: l'homme et la bête sont indissociables, leur coexistence est une fatalité.
Chabrol n'a pas su être à la hauteur du scénario de Paul Gégauff, admirable scénariste, notamment de "plein soleil", chef d'oeuvre de René Clément.
C'est bien dommage. Tout expliquer nous fait perdre le goût des belles interventions, comme ce final sur le vier ernste Gesänge de Brahms, dont la dimension théologique est grandement signifiante, car le titre du film comme la pièce s'accordent sur un verset de l'ecclésiastique (3.19) qui éclaire tragiquement d'une lumière nouvelle tout le récit: l'homme et la bête sont indissociables, leur coexistence est une fatalité.
Chabrol n'a pas su être à la hauteur du scénario de Paul Gégauff, admirable scénariste, notamment de "plein soleil", chef d'oeuvre de René Clément.
Je n'en reviens pas d'à quel point ce film est mauvais. Tout est irréaliste voire grotesque dans ce film, du début à la fin. L'accident de voiture, la rencontre puis la relation entre Duchaussoy et Caroline Cellier, la famille de Jean Yanne, tout sonne faux, on n'y croit à aucun moment. L'intrigue et ses "rebondissements" sont neuneus à souhait. J'ai regardé jusqu'au bout par acquit de conscience, mais je ne vois décidément rien à sauver dans ce film.
« Que la bête meure » de Claude Chabrol (1969) démarre comme un film policier. Un petit garçon est tué dans un village breton par un chauffard qui prend la fuite. L’enquête de la police n’avançant pas, son père, Charles Thénier (Michel Duchaussoy), écrivain pour enfants et veuf, se jure de retrouver le meurtrier et de venger son fils. Tout en écrivant dans un petit carnet noir ses constatations, il progresse pas à pas froidement et de façon déterminée. Le hasard fera qu’un paysan se souvient d’avoir dépanné ce jour-là un couple d'automobilistes embourbés, la voiture, une Ford Mustang, avait l'aile avant gauche abimée et le paysan a reconnu dans la voiture une actrice de télévision Hélène Lanson (Caroline Cellier). De retour à Paris Charles va retrouver la jeune femme et devenir son amant. Elle lui parlera de son beau-frère, Paul Decourt (Jean Yanne) qui est garagiste à Quimper… et Charles de le suspecter. Invité chez lui, il découvrira que cet être exubérant et égoïste, est un véritable salaud qui malmène sa femme et son fils, et son entourage. Au cours d’une sortie en mer, Charles est décidé à tuer Paul qui ne sait pas nager… mais celui-ci à découvert et lu le petit carnet noir. Paul sera tué par son propre fils et pour le protéger Charles s’accusera et partira seul en mer.
Claude Chabrol nous offre un film parfois un peu caricatural mais aussi une réflexion sur la culpabilité et la vengeance personnelle puisque Charles pourtant courtois va devenir lui-même un bourreau. Un grand film qui a un caractère un peu hitchcockien. Pour ma part, un des 5 meilleurs Chabrol avec « Le Boucher » (1970), « Violette Nozière » (1978), « Une affaire de femmes » (1988) et « La Cérémonie » (1995).
Claude Chabrol nous offre un film parfois un peu caricatural mais aussi une réflexion sur la culpabilité et la vengeance personnelle puisque Charles pourtant courtois va devenir lui-même un bourreau. Un grand film qui a un caractère un peu hitchcockien. Pour ma part, un des 5 meilleurs Chabrol avec « Le Boucher » (1970), « Violette Nozière » (1978), « Une affaire de femmes » (1988) et « La Cérémonie » (1995).
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