Les Eclats (Ma gueule, ma révolte, mon nom)

Plus qu'un documentaire, Sylvain Georges engage une démarche subjective qui met en scène ces "Eclats" comme des bribes de noir et blanc qui disent la profondeur des aspirations des migrants. Face à l'impuissance des gouvernements à penser les solutions comme celle des policiers à les appliquer, ces aspirations se transforment en modes de vie dans une humanité suspendue. Alternativement sans voix ou volubiles d'indignation, ces hommes sans identitié se fondent dans une nature hostile. De même, les plans de ces "Eclats" forment une oeuvre de pure brutalité esthétique tant ses images noirs et blanc représentent une plaie ouverte et inguérissable.

J'ai vu hier le film de Sylvain George, et j'ai assisté à la rencontre avec Eric Fassin. C'était tout simplement une soirée géniale. Le film d'abord: c'est un film tout à fait unique! Et contrairement à ce que dit "Trop mortel" qui décidément n'a rien compris, et qui est visiblement mû par le ressentiment, ce film ne traite pas de la misère, mais montre les conditions de vie dramatiques des personnes à Calais, comme conséquences directes des politiques européennes et françaises! Et au contraire, loin de faire du misérabilisme, le cinéaste dégage et met en avant la beauté, oui la beauté, dont peuvent être porteur les personnes. Cela vous emmerde, c'est bien dommage. La soirée avec Eric Fassin et Sylvain George ensuite: une belle initiative et un beau moment au cours duquel Eric Fassin a analysé le climat politique sous l'ancien gouvernement et le climat actuel, la poursuite avec peu de nuances, de ces politiques migratoires. Un film à voir, des livres à lire. Bravo!

Mais que la misère est jolie !Ayant lu quelques d'articles vantant le travail de Sylvain George, et partant donc d'un à priori favorable, j'avais hâte de voir l'œuvre de ce documentariste au regard prétendument poétique.Aussi, la déception fut grande devant ce qui ressemble davantage à une 'balade sous psychotropes dans la zone de Calais'.Ce désolant montage en cut-up d'images péniblement retravaillées par ordinateur prend vite l'apparence d'un très laborieux 'vidéoclip de la misère', inondé d'un noir et blanc charbonneux qui déréalise autant les lieux que les personnages et où les pauvres immigrés clandestins ne sont que des pantins macabres (en voyant ces êtres égarés, errer dans les rues désolées et les faubourgs en friche de la ville, on peut même penser à des scènes de LA NUIT DES MORTS VIVANT de George Romero).Là où le réalisateur se loupe particulièrement, c'est que s'il voulait nous faire éprouver de l'empathie pour ces hommes, il les condamne au rôle de faire-valoir des ses délires formalistes. Même durant les quelques scènes où ils témoignent de certains aspects de leur combat de réfugié clandestin (les seuls moments du film un peu captivants), il parvient même, par l'usage de gros plans particulièrement laids qui déforment les visages et font ressortir les défauts physiques, à rendre ces hommes effrayant, tantôt hostiles ou menaçants.Et comme si ça ne suffisait pas, certains plans (heureusement, ils sont rares) sont accompagnés d'une musique très désagréable, faite de couinements d'accordéon désaccordé (en fait, c'est de l'harmonica, mais ça n'en est pas moins pénible).

Un chef d'oeuvre ! Aussi beau, en un peu différent, que Qu'ils reposent en révolte. Sylvain George confirme qu'il est un grand cinéaste, aussi rare que nécessaire aujourd'hui.