Slow Life

Au cinéma, de plus en plus, ce qui m'intéresse c'est le temps, la durée, cette matière impalpable dans laquelle nous évoluons et les détails qui en émergent. On pourrait dire que Slow Life est un film lent mais je n'aime pas trop ce mot de lenteur, on a trop l'habitude de conjuguer ensemble "long, lent et ennuyeux". Christian Merlhiot pose sa caméra à cet endroit très particulier de la vie, là où la vie et la mort se frôlent, se frottent, sans se dire pour autant. La vie n'est pas dite, n'est pas formulée, idem la mort mais elles sont là, dans le temps et comme le temps, invisibles et omniprésentes. Christian Merlhiot pose sa caméra devant lui, en réfléchissant mais idée fixe, avec une pensée mais sans volonté de pensée, avec un langage mais sans discours préétabli. Je pense à Proust et au "petit pan de mur jaune". Le grand Bergotte va mourir, il le sait, il veut revoir ce tableau de Vermeer qu'il aime tant. Il l'a vu tant de fois durant sa longue vie et pourtant, ce n'est que lors de cette dernière vision, aux frontières de la mort, qu'il découvre, qu'il voit pour la première fois, ce petit bout de mur jaune, détail minuscule mais qui sur le moment emplit tout le tableau, changeant à jamais le regard et la mémoire. Christian Merlhiot filme le Japon et ses "petits pans de mur jaune", parce qu'ils sont nombreux, parce qu'on les a sous les yeux, tout le temps. La plupart du temps, trop occupés à vivre nos vies, nous ne les voyons pas. Le cinéma est peut-être là pour les révéler, filmer les apparitions. Olivier Steiner