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Dupieux fait un film brut voire brutal.
Rien n’est fait pour plaire. Du coup il faut être connaisseur pour aimer.
Les réseaux en prennent plein la tronche. Les acteurs et les spectateurs qui enchaînent les performances inutiles.
La finesse n’est pas au rendez-vous mais on n’est pas là pour ça. C’est assez vulgaire malgré tout et ça appuie là où ça fait mal.
Donc on reste partagé. Le sujet est intéressant mais le traitement est trop peu avenant.
Rien n’est fait pour plaire. Du coup il faut être connaisseur pour aimer.
Les réseaux en prennent plein la tronche. Les acteurs et les spectateurs qui enchaînent les performances inutiles.
La finesse n’est pas au rendez-vous mais on n’est pas là pour ça. C’est assez vulgaire malgré tout et ça appuie là où ça fait mal.
Donc on reste partagé. Le sujet est intéressant mais le traitement est trop peu avenant.
Incroyable ! J’étais pliée en deux pendant le film !! Encore un merveilleux classique de Quentin Dupieux : un film intelligent, drôle, pertinent, qui pousse à la réflexion. Adèle Exarchopoulos continue de m’épater par la diversité de son jeu. J’ai déjà prévu d’y retourner dans la semaine, cette fois avec des proches, je recommande.
Avec son humour noir et son absurdité assumée, le film s’inscrit dans la lignée des œuvres loufoques de Quentin Dupieux. Derrière cette farce, on devine une satire de notre société (le vouloir toujours plus, la masturbation intellectuelle de certains artistes).
Adèle, quant à elle, nous livre une belle prestation.
Certes, le film est décousu et ne plaira pas à tous, mais les amateurs du genre n’y verront sûrement pas le pire de Dupieux!
Adèle, quant à elle, nous livre une belle prestation.
Certes, le film est décousu et ne plaira pas à tous, mais les amateurs du genre n’y verront sûrement pas le pire de Dupieux!
Attention, le film peut choqué par un certain discours « schizophrène » une noirceur et une violence morale très troublante….Cela peut être psychologiquement déstabilisant pour ne pas dire autre chose. Après Dupieux manie l’absurde comme nul autre, et cette femme psychotique, voire dérangée( Adèle Exarchopoulos) montre une face des réseaux sociaux qui peut mettre beaucoup en danger, qui seraient tentée par la célébrité….Je dois dire qu’on hésite entre rire et pleurer, le sujet est grave, la manipulation si toxique, le film m’a fait penser dans sa dialectique à « Natural born killers » d’Oliver Stone, c’est aussi punchy, déjanté et inquiétant sur nos modèles sociaux ?.. Ici Dupieux dérange….Il est conseillé de prendre du recul….Un film que je conseille cependant. Qui dit qu’en chacun sommeille un « fou » pourquoi pas ?
Film féroce, hilarant et merveilleusement interprété…
Quentin Dupieux pousse tous les curseurs, et ça marche !
Quentin Dupieux pousse tous les curseurs, et ça marche !
Ce film est dingue, j'y suis allée avec mon fils ce matin, grand fan de Quentin Dupieux et j'ai beaucoup ri, c'est absurde et burlesque. et moderne ! Jérome Comandeur est exceptionnel...Je recommande ! :)
Un grand grand GRAND Dupieux, et une Adèle juste exceptionnelle. Vive Magalie!!!! Bravo à toute l’equipe!!!!
Pour le lecteur pressé, en moins de 3 minutes :
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard L'Accident de piano Quentin Dupieux" sur YouTube !
Ça ne commence pas.
Pas vraiment. Pas tout à fait.
Ce n’est pas un film : c’est une chute de tension.
spoiler: Une onde plate. Un piano tombé sans bruit. Quentin Dupieux reprend la pose — non, l’imposture — d’un cinéma qui n’y croit plus. Magalie : influenceuse crashée, personnage dégonflé avant d’avoir été rempli. Elle est là, dans le cadre, hors du monde, au bord d’une pente scénaristique qui ne mène… à rien. Une vidéo. Un accident. L’acide n’est pas sur le visage : il est dans le ton. Dupieux s’amuse, dit-on. Il s’amuse de quoi ? Du silence ? Du vide ? De la certitude qu’il peut tout filmer, parce qu’il a cessé d’y croire ? Magalie fuit. Patrick suit. Deux personnages sans noyau, isolés dans la montagne comme dans une dépression partagée. Il ne se passe rien. Mais avec application. Une journaliste débarque. Avec une info, peut-être. Une menace, sans doute. Elle est floue. Comme tout le reste. Dupieux ne veut plus écrire des scènes. Il juxtapose des intentions mortes. Et ce piano, alors ? Il tombe ? Il explose ? Non. Il reste une idée, jamais filmée. Un mensonge de titre. Une note absente dans une partition effacée. L’Accident de piano est une comédie sans moteur, sans tempo, sans angle. L’absurde devient un tic, un maniérisme vidé de sa charge subversive.
Dupieux n’interroge rien. Il désamorce tout.
Il dégonfle les enjeux comme un enfant jaloux qui crève les ballons des autres.
Où est le cinéma ?
Dans la neige molle ? Dans le regard vide de Patrick ? Dans l’écran de Magalie ?
Non.
Il n’y a que le refus d’un cinéma qui refuse le monde.
La comédie n’est plus comique. Elle n’est même plus amère.
Elle est désengagée, distendue, dissoute.
Dupieux filme comme on bâille : par réflexe.
Il rejoue Le Daim, Mandibules, Yannick — version détournée, défroquée, désincarnée.
Ce n’est pas du cynisme.
C’est du vide revendiqué.
Et c’est là que tout bascule :
On attend une scène. On reçoit une pause.
On guette un virage. On trouve un flocon.
Le film se tient — pas debout, mais à distance.
Comme s’il ne voulait pas contaminer le spectateur par une quelconque émotion.
Pas de rythme. Pas de résolution.
Juste une résignation froide.
Le réel est absent.
La satire, éteinte.
Et l’humour, cet orphelin, se retrouve dans un couloir vide, où chaque rire s’évapore avant même de naître.
Dupieux ne livre plus de films. Il dépose des brouillons à peine relus.
L’accident n’est pas une scène. C’est l’ensemble.
Le film lui-même : l’accident.
Et le piano ?
Il ne joue plus.
Note : 8 sur 20.
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard L'Accident de piano Quentin Dupieux" sur YouTube !
Ça ne commence pas.
Pas vraiment. Pas tout à fait.
Ce n’est pas un film : c’est une chute de tension.
spoiler: Une onde plate. Un piano tombé sans bruit. Quentin Dupieux reprend la pose — non, l’imposture — d’un cinéma qui n’y croit plus. Magalie : influenceuse crashée, personnage dégonflé avant d’avoir été rempli. Elle est là, dans le cadre, hors du monde, au bord d’une pente scénaristique qui ne mène… à rien. Une vidéo. Un accident. L’acide n’est pas sur le visage : il est dans le ton. Dupieux s’amuse, dit-on. Il s’amuse de quoi ? Du silence ? Du vide ? De la certitude qu’il peut tout filmer, parce qu’il a cessé d’y croire ? Magalie fuit. Patrick suit. Deux personnages sans noyau, isolés dans la montagne comme dans une dépression partagée. Il ne se passe rien. Mais avec application. Une journaliste débarque. Avec une info, peut-être. Une menace, sans doute. Elle est floue. Comme tout le reste. Dupieux ne veut plus écrire des scènes. Il juxtapose des intentions mortes. Et ce piano, alors ? Il tombe ? Il explose ? Non. Il reste une idée, jamais filmée. Un mensonge de titre. Une note absente dans une partition effacée. L’Accident de piano est une comédie sans moteur, sans tempo, sans angle. L’absurde devient un tic, un maniérisme vidé de sa charge subversive.
Dupieux n’interroge rien. Il désamorce tout.
Il dégonfle les enjeux comme un enfant jaloux qui crève les ballons des autres.
Où est le cinéma ?
Dans la neige molle ? Dans le regard vide de Patrick ? Dans l’écran de Magalie ?
Non.
Il n’y a que le refus d’un cinéma qui refuse le monde.
La comédie n’est plus comique. Elle n’est même plus amère.
Elle est désengagée, distendue, dissoute.
Dupieux filme comme on bâille : par réflexe.
Il rejoue Le Daim, Mandibules, Yannick — version détournée, défroquée, désincarnée.
Ce n’est pas du cynisme.
C’est du vide revendiqué.
Et c’est là que tout bascule :
On attend une scène. On reçoit une pause.
On guette un virage. On trouve un flocon.
Le film se tient — pas debout, mais à distance.
Comme s’il ne voulait pas contaminer le spectateur par une quelconque émotion.
Pas de rythme. Pas de résolution.
Juste une résignation froide.
Le réel est absent.
La satire, éteinte.
Et l’humour, cet orphelin, se retrouve dans un couloir vide, où chaque rire s’évapore avant même de naître.
Dupieux ne livre plus de films. Il dépose des brouillons à peine relus.
L’accident n’est pas une scène. C’est l’ensemble.
Le film lui-même : l’accident.
Et le piano ?
Il ne joue plus.
Note : 8 sur 20.
Pur chef d’œuvre signé Quentin Dupieux, réalisateur aussi singulier que prolifique ! C’est hilarant et dérangeant, Adèle et Commandeur au sommet, sans oublier Kiberlain qui joue à merveille sa partition. De loin le meilleur Dupieux !
Une pépite encore une fois ! la performance d'Adèle est incroyable, elle fait rire, elle est touchante. Le ton du film oscile entre comédie et drame. Foncez le voir !
Meilleur Dupieux !!!
Hilarant et touchant.
Adèle est exceptionnelle.
J’y retournerai sans aucun doute
Hilarant et touchant.
Adèle est exceptionnelle.
J’y retournerai sans aucun doute
Dupieux au sommet.
Irrévérencieux, hilarant, explosif.
À l heure où le cinéma français nous ennuie, Dupieux nous maintient en vie !
Irrévérencieux, hilarant, explosif.
À l heure où le cinéma français nous ennuie, Dupieux nous maintient en vie !
C’est un court métrage et il faut le prendre comme tel. Une seule idée s’étire et tente de combler le manque de cinéma.
Les comédiens sont très bons, eux.
Les comédiens sont très bons, eux.
Magnifique film comme d'habitude, les musiques sont folles et le propos hyper actuel et sympa. Je trouve juste la fin un peu précipitée c'est dommage, sinon le reste est regalade !
trés bon film vu en avant première au cinéma ugc de strasbourg
Pour moi c'est une critique de la surintellectualisation de l'art
Pour moi c'est une critique de la surintellectualisation de l'art
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