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Dune 2, Bob Marley One Love, Blanche-Neige
Note moyenne
3,1
4394 notes
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30 critiques
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105 critiques
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162 critiques
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81 critiques
1
37 critiques
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22 critiques
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Toutes les notes
Ce film est dingue, j'y suis allée avec mon fils ce matin, grand fan de Quentin Dupieux et j'ai beaucoup ri, c'est absurde et burlesque. et moderne ! Jérome Comandeur est exceptionnel...Je recommande ! :)
Un grand grand GRAND Dupieux, et une Adèle juste exceptionnelle. Vive Magalie!!!! Bravo à toute l’equipe!!!!
Pour le lecteur pressé, en moins de 3 minutes :
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard L'Accident de piano Quentin Dupieux" sur YouTube !
Ça ne commence pas.
Pas vraiment. Pas tout à fait.
Ce n’est pas un film : c’est une chute de tension.
spoiler: Une onde plate. Un piano tombé sans bruit. Quentin Dupieux reprend la pose — non, l’imposture — d’un cinéma qui n’y croit plus. Magalie : influenceuse crashée, personnage dégonflé avant d’avoir été rempli. Elle est là, dans le cadre, hors du monde, au bord d’une pente scénaristique qui ne mène… à rien. Une vidéo. Un accident. L’acide n’est pas sur le visage : il est dans le ton. Dupieux s’amuse, dit-on. Il s’amuse de quoi ? Du silence ? Du vide ? De la certitude qu’il peut tout filmer, parce qu’il a cessé d’y croire ? Magalie fuit. Patrick suit. Deux personnages sans noyau, isolés dans la montagne comme dans une dépression partagée. Il ne se passe rien. Mais avec application. Une journaliste débarque. Avec une info, peut-être. Une menace, sans doute. Elle est floue. Comme tout le reste. Dupieux ne veut plus écrire des scènes. Il juxtapose des intentions mortes. Et ce piano, alors ? Il tombe ? Il explose ? Non. Il reste une idée, jamais filmée. Un mensonge de titre. Une note absente dans une partition effacée. L’Accident de piano est une comédie sans moteur, sans tempo, sans angle. L’absurde devient un tic, un maniérisme vidé de sa charge subversive.
Dupieux n’interroge rien. Il désamorce tout.
Il dégonfle les enjeux comme un enfant jaloux qui crève les ballons des autres.
Où est le cinéma ?
Dans la neige molle ? Dans le regard vide de Patrick ? Dans l’écran de Magalie ?
Non.
Il n’y a que le refus d’un cinéma qui refuse le monde.
La comédie n’est plus comique. Elle n’est même plus amère.
Elle est désengagée, distendue, dissoute.
Dupieux filme comme on bâille : par réflexe.
Il rejoue Le Daim, Mandibules, Yannick — version détournée, défroquée, désincarnée.
Ce n’est pas du cynisme.
C’est du vide revendiqué.
Et c’est là que tout bascule :
On attend une scène. On reçoit une pause.
On guette un virage. On trouve un flocon.
Le film se tient — pas debout, mais à distance.
Comme s’il ne voulait pas contaminer le spectateur par une quelconque émotion.
Pas de rythme. Pas de résolution.
Juste une résignation froide.
Le réel est absent.
La satire, éteinte.
Et l’humour, cet orphelin, se retrouve dans un couloir vide, où chaque rire s’évapore avant même de naître.
Dupieux ne livre plus de films. Il dépose des brouillons à peine relus.
L’accident n’est pas une scène. C’est l’ensemble.
Le film lui-même : l’accident.
Et le piano ?
Il ne joue plus.
Note : 8 sur 20.
Pour découvrir ma critique vidéo complète, copier/coller "cinéma sans fard L'Accident de piano Quentin Dupieux" sur YouTube !
Ça ne commence pas.
Pas vraiment. Pas tout à fait.
Ce n’est pas un film : c’est une chute de tension.
spoiler: Une onde plate. Un piano tombé sans bruit. Quentin Dupieux reprend la pose — non, l’imposture — d’un cinéma qui n’y croit plus. Magalie : influenceuse crashée, personnage dégonflé avant d’avoir été rempli. Elle est là, dans le cadre, hors du monde, au bord d’une pente scénaristique qui ne mène… à rien. Une vidéo. Un accident. L’acide n’est pas sur le visage : il est dans le ton. Dupieux s’amuse, dit-on. Il s’amuse de quoi ? Du silence ? Du vide ? De la certitude qu’il peut tout filmer, parce qu’il a cessé d’y croire ? Magalie fuit. Patrick suit. Deux personnages sans noyau, isolés dans la montagne comme dans une dépression partagée. Il ne se passe rien. Mais avec application. Une journaliste débarque. Avec une info, peut-être. Une menace, sans doute. Elle est floue. Comme tout le reste. Dupieux ne veut plus écrire des scènes. Il juxtapose des intentions mortes. Et ce piano, alors ? Il tombe ? Il explose ? Non. Il reste une idée, jamais filmée. Un mensonge de titre. Une note absente dans une partition effacée. L’Accident de piano est une comédie sans moteur, sans tempo, sans angle. L’absurde devient un tic, un maniérisme vidé de sa charge subversive.
Dupieux n’interroge rien. Il désamorce tout.
Il dégonfle les enjeux comme un enfant jaloux qui crève les ballons des autres.
Où est le cinéma ?
Dans la neige molle ? Dans le regard vide de Patrick ? Dans l’écran de Magalie ?
Non.
Il n’y a que le refus d’un cinéma qui refuse le monde.
La comédie n’est plus comique. Elle n’est même plus amère.
Elle est désengagée, distendue, dissoute.
Dupieux filme comme on bâille : par réflexe.
Il rejoue Le Daim, Mandibules, Yannick — version détournée, défroquée, désincarnée.
Ce n’est pas du cynisme.
C’est du vide revendiqué.
Et c’est là que tout bascule :
On attend une scène. On reçoit une pause.
On guette un virage. On trouve un flocon.
Le film se tient — pas debout, mais à distance.
Comme s’il ne voulait pas contaminer le spectateur par une quelconque émotion.
Pas de rythme. Pas de résolution.
Juste une résignation froide.
Le réel est absent.
La satire, éteinte.
Et l’humour, cet orphelin, se retrouve dans un couloir vide, où chaque rire s’évapore avant même de naître.
Dupieux ne livre plus de films. Il dépose des brouillons à peine relus.
L’accident n’est pas une scène. C’est l’ensemble.
Le film lui-même : l’accident.
Et le piano ?
Il ne joue plus.
Note : 8 sur 20.
Pur chef d’œuvre signé Quentin Dupieux, réalisateur aussi singulier que prolifique ! C’est hilarant et dérangeant, Adèle et Commandeur au sommet, sans oublier Kiberlain qui joue à merveille sa partition. De loin le meilleur Dupieux !
Une pépite encore une fois ! la performance d'Adèle est incroyable, elle fait rire, elle est touchante. Le ton du film oscile entre comédie et drame. Foncez le voir !
Meilleur Dupieux !!!
Hilarant et touchant.
Adèle est exceptionnelle.
J’y retournerai sans aucun doute
Hilarant et touchant.
Adèle est exceptionnelle.
J’y retournerai sans aucun doute
Dupieux au sommet.
Irrévérencieux, hilarant, explosif.
À l heure où le cinéma français nous ennuie, Dupieux nous maintient en vie !
Irrévérencieux, hilarant, explosif.
À l heure où le cinéma français nous ennuie, Dupieux nous maintient en vie !
C’est un court métrage et il faut le prendre comme tel. Une seule idée s’étire et tente de combler le manque de cinéma.
Les comédiens sont très bons, eux.
Les comédiens sont très bons, eux.
Magnifique film comme d'habitude, les musiques sont folles et le propos hyper actuel et sympa. Je trouve juste la fin un peu précipitée c'est dommage, sinon le reste est regalade !
trés bon film vu en avant première au cinéma ugc de strasbourg
Pour moi c'est une critique de la surintellectualisation de l'art
Pour moi c'est une critique de la surintellectualisation de l'art
Vu en avant-première.
Ce film est une pépite. Quentin Dupieux prouve qu'on peut faire des films courts, à l'intrigue travaillée d'une longueur correcte. Les acteurs s'illustrent à merveille dans ce scénario où le cynisme domine. Le journalisme descend de son piédestal tout comme le monde de l'influence, pour montrer des réalités humaines affligeantes. A quoi sommes-nous prêts pour l'argent et/ou la gloire ? Là est la question posée par L'Accident de Piano qui interroge notre rapport au monde dans une société du paraître.
Ce film est une pépite. Quentin Dupieux prouve qu'on peut faire des films courts, à l'intrigue travaillée d'une longueur correcte. Les acteurs s'illustrent à merveille dans ce scénario où le cynisme domine. Le journalisme descend de son piédestal tout comme le monde de l'influence, pour montrer des réalités humaines affligeantes. A quoi sommes-nous prêts pour l'argent et/ou la gloire ? Là est la question posée par L'Accident de Piano qui interroge notre rapport au monde dans une société du paraître.
Même si il est plus difficile que certains. Son humour noir est génial.
C'est encore une œuvre d'art !
Une telle fable contempooraine ; miroir de notre société actuelle.
Sacrée performance de Adelle !
Quel artiste ce Quentin Dupieu.
Sa particularité : toujours étonnant, original.
Je suis fan.
C'est encore une œuvre d'art !
Une telle fable contempooraine ; miroir de notre société actuelle.
Sacrée performance de Adelle !
Quel artiste ce Quentin Dupieu.
Sa particularité : toujours étonnant, original.
Je suis fan.
Vu en avant-première avec l’équipe du film sauf Adèle qui est vraiment douée pour son rôle de Magaloche dans le film.
On y suit ces aventures, un oiseau mort sur un pare-brise réincarné à la fin du film, une intrigue clairement décousue, une mise en abîme dans le scénario et certaines scènes qui font sourire. “Pourquoi continuez-vous de vous filmer alors que vous avez déjà gagné assez d’argent pour toute votre vie?” Interroge Sandrine Kiberlain. On pourrait se demander la même chose en sortant de ce film à revoir peut-être au 6ème degré.
On y suit ces aventures, un oiseau mort sur un pare-brise réincarné à la fin du film, une intrigue clairement décousue, une mise en abîme dans le scénario et certaines scènes qui font sourire. “Pourquoi continuez-vous de vous filmer alors que vous avez déjà gagné assez d’argent pour toute votre vie?” Interroge Sandrine Kiberlain. On pourrait se demander la même chose en sortant de ce film à revoir peut-être au 6ème degré.
Film vu en avant-première au Pathé Convention. J'ai pas vraiment accrocher avec l'histoire qui traine en longueur... par contre, Adèle Exarchopoulos livre une super performance ! Je trouve toujours remarquable d'arriver à rendre un personnage profondément détestable.
Un Dupieux qui paraît "classique" au 1er abord... et qui dévoile au fur et à mesure les pièces du puzzle. On prend plaisir devant cette critique de la société tiktok-youtube et devant le talent des acteurs (exceptionnelle Adèle...). A voir et revoir !
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